Riachuelo (película)


Riachuelo (película)

Riachuelo (película)

Riachuelo
Título Riachuelo
Ficha técnica
Dirección Luis José Moglia Barth
Guión Luis José Moglia Barth y José Bustamante Balliban según argumento de éste
Música Edgardo Donato y Máximo Orsi
Fotografía Francis Boeniger
Reparto Luis Sandrini, Maruja Pibernat y Alfredo Camina
Datos y cifras
País(es) Argentina
Año 1934
Género Drama
Duración 81 minutos
Compañías
Productora Argentina Sono Film
Ficha en IMDb

Riachuelo es una película argentina estrenada el 4 de julio de 1934, dirigida por Luis José Moglia Barth y protagonizada por Luis Sandrini, Maruja Pibernat , (Marìa Esther Gamas)y Alfredo Camina con música original de Edgardo Donato y Máximo Orsi. Fue la tercera película de este director para la productora Argentina Sono Film, que tuvo grandes dificultades para reunir el dinero necesario para terminarla pues los socios capitalistas se habían retirado de la empresa. Obtuvo buena recepción del público y de la crítica, costó menos de 80.000 pesos y solamente en el primer año le rindió a la productora un millón de pesos.

Contenido

Sinopsis

Al comienzo de la película Berretín, interpretado por Luis Sandrini, sale del viejo remolcador anclado en el Riachuelo donde vive y comienza a caminar entre los marineros de distintas nacionalidades que cruzan por el lugar. Es un hábil carterista que lleva consigo un paraguas en cuyo interior va guardando lo que roba. Llega a un boliche donde toca una orquesta de señoritas cuya cantante, Rosa, le dedica el tango Berretín. Un guapo cuyo apodo es El Carancho pretende llevarse a Rosa pero entre ésta y Berretin más la ayuda de Remanso, a quien recién conocen en ese incidente, se lo sacan de encima. Berretín le ofrece alojamiento en el remolcador y allí se entera que Remanso acaba de salir de la cárcel, adonde fue a parar por culpa de una mujer.

Remanso comienza a trabajar en un astillero y a interesarse románticamente por Rosa. Berretín sigue robando pero cuando le saca dinero a una pobre gente Remanso lo obliga a devolverlo y por ello recibe un beso de una muchacha agradecida. Eso lo transforma, decide hacerse honrado, dejar de robar y comenzar a trabajar en el astillero. Más adelante, y por azar, consigue descubrir y atrapar a la banda de El Carancho que había robado en el astillero y su dueño, agradecido por haber recobrado el dinero, le arregla el remolcador. Finalmente Berretín se casa con aquella muchacha y Remanso hace lo mismo con Rosa y se ve a los cuatro navegar por el Riachuelo.

Reparto

  • Luis Sandrini
  • Maruja Pibernat
  • Alfredo Camina
  • Héctor Calcaño
  • María Esther Gamas
  • Joaquín Pérez Bilbao
  • Juan Sarcione
  • Margarita Sola
  • Froilán Varela

Críticas

Para el crítico Domingo Di Núbila se trata de una historia hábilmente urdida que se desarrolla en segmentos entre los cuales se insertan a modo de separadores "otros montajes de imágenes que, sin llegar a tener el estilo de la pintura de Quinquela Martín, amplían la visión del mundo del gran artista boquense, le confieren color y fuerza ambiental y, por otra parte, la oxigenan luego de las secuencias de interiores."[1] Destaca luego los eficaces toques reideros, el ritmo ágil, el diálogo sainetesco, la gracia y simpatía de Luis Sandrini, la excelente fotografía del técnico suizo Francis Boeniger concluye que

"Riachuelo" no llegó a desprenderse de influencias del cocolichismo nacido en los circos del siglo XIX, que luego contaminó, en el teatro, al sainete, y a través del sainete llegó al cine. Ciertos personajes vistos a través de filtros caricaturescos y no escasos detalles invalidados por una aproximación primaria le impidieron llegar a ser una clásica de la comedia porteña. Pero lo que hubo de genuino en sus elementos de cine popular la impusieron y la establecieron como útil referencia para los aprendices de cineastas que aparecieron por docenas."[2]

El crítico de cine Néstor opinó que "la fotografía ofrece una calidad muy satisfactoria (...) el sonido está a la altura del film (...) película muy bien lograda tanto en la faz técnica como en la artística"[3] También se escribió: "Definición del estilo Sono: buena producción, tema popular bien filmado, canciones y personajes. Sandrini en una de sus mejores pelícuas con un papel en el que definió al personaje sin caer en estereotipos"[4] en tanto el estudioso del cine Claudio España dijo que en la película pareció adueñarse de Moglia Barth "la capacidad de observación de las mejores obras del cine cómico, cierta soltura con el instrumental técnico y una preocupación por regalar humanidad a sus actores."[5]

Notas

  1. Di Núbila, Domingo: La época de oro. Historia del cine argentino I pág. 87,Buenos Aires, 1998, Ediciones del Jilguero ISBN 987-95786-5-1
  2. Di Núbila, Domingo pág. 87
  3. Néstor cit. en Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra: Un diccionario de films argentinos (1930-1995) pág. 505, Buenos Aires 2001, Editorial Corregidor ISBN 950-05-0896-6
  4. Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra pág. 505
  5. Claudio España en Medio Siglo de Cine

Referencias

  • Di Núbila, Domingo (1998). La época de oro. Historia del cine argentino I. Buenos Aires. Ediciones del Jilguero. ISBN 987-95786-5-1.
  • Manrupe, Raúl y Portela, María Alejandra (2001). Un diccionario de films argentinos (1930-1995). Buenos Aires, Editorial Corregidor. ISBN 950-05-0896-6.

Enlaces externos

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