Arturo Cariceo


Arturo Cariceo

Arturo Cariceo

Arturo Cariceo (n. Santiago de Chile, 1968). Pintor y académico de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile. Vive y trabaja en Santiago de Chile.

Realizó sus estudios artísticos de pre y postgrado en la Universidad de Chile. El área de investigación y creación que desarrolla es la noción de comparecencia de obra, realizando trabajos experimentales que ha denominado Obras Invisibles.

Actualmente es subdirector del Departamento de Artes Visuales (DAV) y la Dirección de Extensión (DIREX) de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile.

Contenido

Obra

Sus inicios artísticos están vinculados con la pintura, la poesía visual y el arte sonoro. En 1987 funda el proyecto colaborativo y cooperativo Loyola Records, influido por ideas neodadaístas y post-situacionistas.

Transmite, entre 1989 y 1996, sus experiencias artísticas por fax y contestador automático, período donde inicia exploraciones artísticas por Internet.[1]

Las experiencias con medios de comunicación interpersonales y masivos determinará un progresivo desarraigo con los espacios artísticos de exhibición, formalizando su decisión de prescindir de ellos con los lanzamientos del "Manifiesto Neopompier", en el Campus Juan Gómez Millas de la Universidad de Chile (23 de noviembre de 1993), y el fanzine "Tercera Internacional Neopompier" (1994).

Desde entonces, la aceptación de invitaciones a exponer en galerías y museos está condicionada según los requerimientos redactados en estos dos manifiestos.[2]

En 1999, dilucida la identidad de quienes componen el proyecto Loyola Records y el uso de su nombre como alias colectivo, en la exhibición Des-Armar.[3]

En el ámbito académico, ha promovido la práctica de la performance, la animación y el net.art. Crea el Laboratorio Multimedial y las plataformas electrónicas de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile: Arte Sonoro (2005), Museo Multimedial (2006) y Revista Electrónica de Artes (2006).

Ha realizado el documental inconcluso "Contradicciones, paradojas y paradigmas en el Flandes Indiano", y publicaciones sobre arte chileno, entre ellas: "El Universo Expandido de Matilde Pérez" (2005) y "Reforma Universitaria en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Chile 1966/1973" (2005).

Discurso artístico

El tono general de la obra de Cariceo es el de un artista que muestra un programado distanciamiento ante el circuito artístico, parodiando las interconexiones de la economía y la política con la cultura mediante estrategias artísticas de orientación procesual.[4]

Los mensajes que comunican sus imágenes y títulos buscan describir la idealización neoliberal chilena, apropiándose de los significados que prevalecen en este sistema, así como en la sociedad de la información, para recontextualizarlos irónicamente en obras, que, a su vez, están estructuradas bajo un sistema de términos propio (obras invisibles, constructos neopompier, performance erráticas).[5]

Sus textos giran en torno a temas como la tecnología y el existencialismo urbano, intentando dar cuenta mediante ellos sobre la paradoja de vivir en país que no tiene importancia alguna en la Historia del Arte y que tampoco dispone, para los interesados en el arte y el público en general, de acceso a colecciones relevantes que expliquen el juego del arte, a diferencia de galerías y museos de otros países latinoamericanos.[6]

Obra

Sus inicios artísticos están vinculados con la pintura, la poesía visual y el arte sonoro. En 1987 funda el proyecto colaborativo y cooperativo Loyola Records, influido por ideas neodadaístas y post-situacionistas.

Transmite, entre 1989 y 1996, sus experiencias artísticas por fax y contestador automático, período donde inicia exploraciones artísticas por Internet.[1]

Las experiencias con medios de comunicación interpersonales y masivos determinará un progresivo desarraigo con los espacios artísticos de exhibición, formalizando su decisión de prescindir de ellos con los lanzamientos del "Manifiesto Neopompier", en el Campus Juan Gómez Millas de la Universidad de Chile (23 de noviembre de 1993), y el fanzine "Tercera Internacional Neopompier" (1994).

Desde entonces, la aceptación de invitaciones a exponer en galerías y museos está condicionada según los requerimientos redactados en estos dos manifiestos.[7]

En 1999, dilucida la identidad de quienes componen el proyecto Loyola Records y el uso de su nombre como alias colectivo, en la exhibición Des-Armar.[8]

En el ámbito académico, ha promovido la práctica de la performance, la animación y el net.art. Crea el Laboratorio Multimedial y las plataformas electrónicas de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile: Arte Sonoro (2005), Museo Multimedial (2006) y Revista Electrónica de Artes (2006).

Ha realizado el documental inconcluso "Contradicciones, paradojas y paradigmas en el Flandes Indiano", y publicaciones sobre arte chileno, entre ellas: "El Universo Expandido de Matilde Pérez" (2005) y "Reforma Universitaria en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Chile 1966/1973" (2005).

Discurso artístico

El tono general de la obra de Cariceo es el de un artista que muestra un programado distanciamiento ante el circuito artístico, parodiando las interconexiones de la economía y la política con la cultura mediante estrategias artísticas de orientación procesual.[4]

Los mensajes que comunican sus imágenes y títulos buscan describir la idealización neoliberal chilena, apropiándose de los significados que prevalecen en este sistema, así como en la sociedad de la información, para recontextualizarlos irónicamente en obras, que, a su vez, están estructuradas bajo un sistema de términos propio (obras invisibles, constructos neopompier, performance erráticas).[9]

Sus textos giran en torno a temas como la tecnología y el existencialismo urbano, intentando dar cuenta mediante ellos sobre la paradoja de vivir en país que no tiene importancia alguna en la Historia del Arte y que tampoco dispone, para los interesados en el arte y el público en general, de acceso a colecciones relevantes que expliquen el juego del arte, a diferencia de galerías y museos de otros países latinoamericanos.[10]

Curiosidades

Arturo Cariceo es discípulo directo de renombrados artistas de la vanguardia chilena de la segunda mitad del siglo veinte[11] : Ramón Vergara Grez (fundador del primer movimiento de vanguardia en Chile, "Rectángulo")[12] , Matilde Pérez (pionera del arte cinético)[13] , Gonzalo Díaz, Virginia Errázuriz (innovadora del arte de género), Alberto Pérez (co-fundador del grupo "Signo" y primer Doctor en Historia del Arte en Chile)[14] y Francisco Brugnoli (promotor de la instalación e intervenciones urbanas)[15] . De estos dos últimos artistas, Cariceo fue además ayudante en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile[16] .

Paradójicamente, sobre ninguno de estos relevantes artistas existe información detallada en enciclopedias de contenidos libres.

Notas

  1. a b Celedón, Pedro. La aventura del pensamiento especulativo. La Epoca, 26 de octubre de 1993. p.9
  2. VV.AA. III Bienal de Arte Joven. Santiago de Chile: Museo Nacional de Bellas Artes: 2001. p.109-112; Trujillo, Patricio. Viviendo en el país de los rinocerontes. Santiago de Chile: 69 Editores: 2003. p.17
  3. Cariceo, Arturo. Obra Invisible 0111080. En: Saavedra, Ana María y Alarcón, Luis. Galería Metropolitana 1998-2004. Santiago: Ocho Libros Editores: 2003. p.31
  4. a b Villarreal, Alicia. Expecta 2004: Anatomía de una Obsesión. Santiago: Chile: Galería Animal: 2004: p.121.
  5. Iníquez, Ignacio. La copia de la copia feliz. La Nación, 2 de noviembre de 1995. p.35
  6. Cariceo, Arturo. Chilean Contemporary Art: From the Other Side/Site. Transition and Post 90 Emergent Artist. Santiago/Seúl: MAC/MOCA: 2005: p.190-193. ISBN 956-19-0485-3
  7. VV.AA. III Bienal de Arte Joven. Santiago de Chile: Museo Nacional de Bellas Artes: 2001. p.109-112; Trujillo, Patricio. Viviendo en el país de los rinocerontes. Santiago de Chile: 69 Editores: 2003. p.17
  8. Cariceo, Arturo. Obra Invisible 0111080. En: Saavedra, Ana María y Alarcón, Luis. Galería Metropolitana 1998-2004. Santiago: Ocho Libros Editores: 2003. p.31
  9. Iníquez, Ignacio. La copia de la copia feliz. La Nación, 2 de noviembre de 1995. p.35
  10. Cariceo, Arturo. Chilean Contemporary Art: From the Other Side/Site. Transition and Post 90 Emergent Artist. Santiago/Seúl: MAC/MOCA: 2005: p.190-193. ISBN 956-19-0485-3
  11. Díaz, Isis. INVISIBLE desmonta la relación entre Arte, Política y Mercado. En: www.artes.uchile.cl Santiago, 26 de julio de 2008.
  12. Oyarzún Pablo Arte en Chile de veinte, treinta años. Arte, Visualidad e Historia. Santiago de Chile: Blanca Montaña: 1999
  13. Cariceo, Arturo. El Universo Expandido de Matilde Pérez. Santiago: Editorial Universitaria: 2005.
  14. Cariceo, Arturo. Arturo Cariceo. Alberto Pérez: Hace mucho, muchas veces, en algún recóndito lugar del Area Metropolitana. Santiago: Museo Nacional de Bellas Artes: 2003
  15. VV. AA. 1973-2000: transferencia y densidad. Chile: 100 Años Artes Visuales Santiago de Chile: Museo Nacional de Bellas Artes: 2000
  16. Villanueva, Ximena. El Arte de lo inesperado. Diario El Mercurio. Santiago, 5 de noviembre de 2005.

Enlaces externos

Obtenido de "Arturo Cariceo"

Wikimedia foundation. 2010.

Mira otros diccionarios:

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