Isidoro Arredondo

Santa Clara expulsando a los infieles con el Santísimo, 1693, Madrid, Museo del Prado.

Isidoro Arredondo (1655-1702). Pintor barroco español, nacido en Colmenar de Oreja (Madrid), formado en el taller de Francisco Rizi, de quien llegó a ser el más estrecho colaborador en sus últimos años, y pintor de cámara del rey Carlos II.

Biografía

Antonio Palomino, que tuvo trato directo con él, dejó una elogiosa semblanza de su vida, destacando la bondad de su carácter y apacible trato. Nacido en Colmenar de Oreja, viendo sus padres su inclinación al dibujo, lo enviaron a Madrid a estudiar con José García Hidalgo donde, según Palomino, enemigo irreconciliable de éste, a quien llama «hombre de raro y extravagante humor», estuvo pocos meses. Pasó de allí al taller de Rizi, con quien aprendió el sistema de quadratura y la pintura al temple y al fresco, colaborando con el maestro en los telones de las comedias y otras obras al servicio de la corte. Sin haberse dado a conocer como pintor independiente, y casado con la ahijada de su maestro, en 1685, poco antes de la muerte de Rizi, fue nombrado pintor del rey. Tal nombramiento debió de causar sorpresa entre los otros pintores de Madrid y algunos recelos pues, cuenta Palomino, fue «la primera noticia que tuvimos de él». García Hidalgo, en sus Principios para estudiar el nobilísimo arte de la pintura, editados en 1693, dice que su antiguo discípulo fue nombrado en 1686 «segundo pintor de cámara» para ocupar la plaza que había tenido Rizi. Arredondo heredó también los materiales del estudio, «que era muy cuantioso; pues sólo de borroncillos, dibujos, y trazas de Rizi, no tenían número, ni precio». En 1695 solicitó la plaza de ayuda de la furriera, alegando que llevaba dieciséis años al servicio de la corte sin recibir merced ni remuneración alguna, cargo que no parece obtuviese.

Consta su participación en 1686 en la decoración del cuarto de la reina María Luisa de Orleáns en el Palacio Real, en unión de Sebastián Muñoz, Jan van Kessel, el Mozo y el propio Palomino, donde según éste le correspondió la pintura de un gabinetillo y dos historias de Psique y Cupido en la galería del Cierzo, de las que se conoce un dibujo previo en la Biblioteca Nacional de Madrid. También pintó al fresco en el cuarto de la reina del Palacio del Buen Retiro al procederse a su remodelación en 1690 para recibir a la nueva reina, Mariana de Neoburgo, bajo la dirección de Claudio Coello y en unión de Sebastián Muñoz y Francisco Ignacio Ruiz de la Iglesia.

La huella de Claudio Coello se observa en la escasa obra conservada: San Luis obispo y Santa Clara, pintados para los altares colaterales de la iglesia de Nuestra Señora de Constantinopla, actualmente guardados en el Museo del Prado, y dos historias de San Eloy para los costados de la capilla mayor de la parroquial de San Salvador (Patrimonio Nacional), todos ellos fechados en 1693. En ellos se aprecia el gusto por las composiciones dinámicas y las arquitecturas suntuosas en los fondos, en las que se pone de manifiesto el estudio de la «quadratura», como se observa también en la atribuida Santa Gertrudis con San Agustín y la Santísima Trinidad del Bowes Museum de Barnard Castle (Durham).

Bibliografía consultada

• Palomino, Antonio (1988). El museo pictórico y escala óptica III. El parnaso español pintoresco laureado. Madrid : Aguilar S.A. de Ediciones. ISBN 84-03-88005-7. 
• Pérez Sánchez, Alfonso E. (1992). Pintura barroca en España 1600-1750. Madrid : Ediciones Cátedra. ISBN 84-376-0994-1. 

Enlaces externos

• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Isidoro Arredondo. Commons
• Biografía en la web del Museo del Prado.
• Santa Gertrudis, obra atribuida en Bowes Museum (En inglés)