Modo dórico (música)

Para el director de cine argentino, véase Alejandro Doria.

El modo dórico o modo dorio recibe su nombre de los dorios griegos. Puede designarse también mediante su nombre griego original, Protus.

Debido a confusiones históricas en la transcripción, este modo puede hacer referencia a dos modos o escalas musicales muy diferentes: el modo dórico griego o el modo dórico medieval. En la mayoría de los contextos (música litúrgica, música moderna, impresionismo, jazz, etc.) al hablar de modo dórico se hace alusión al modo dórico medieval.

Véase también: Modo (música)

Modo dórico griego

Véase también: Modo griego

Como en el resto de modos auténticos griegos, en el modo dórico griego la octava dórica se construye descendentemente a partir de la nota tónica del modo mediante dos tetracordos idénticos separados por un tono:

mi re do si | la sol fa mi

El tetracordo utilizado para construir el modo dórico es:

T - T - st

Los sonidos de este modo a partir de la nota mi, todas las notas forman parte de la escala diatónica de Do mayor. Si se ordenan ascendentemente, los sonidos del modo dórico griego coinciden con los sonidos del modo frigio medieval. Para evitar su confusión con el modo dórico medieval, a veces se designa como modo de mi (ver más abajo).

Deplazando el tetracordo superior a continuación del inferior se genera el modo hipodórico (literalmente, "bajo el dórico"), una secuencia de notas equivalente con el modo eolio moderno.

la sol fa mi | (mi) re do si | la

Modo dórico medieval

Modo dórico sobre Do

	"Modo dórico medieval sobre Do"
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	"Modo dórico medieval sobre La" Guitarra acústica ejecutando la escala del modo dórico sobre La, ascendente y descendentemente.
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La Iglesia bizantina desarrolló en sus origenes un sistema de ocho modos musicales (los octoechoi), que sirvieron como modelo para que los teóricos del canto llano medieval europeo desarrollaran su propio sistema de clasificación modal a partir del s. IX.^[1] Del éxito de Occidente en sintetizar este sistema con elementos del cuarto libro de la serie De institutione musica de Boecio nació la falsa impresión de que los oktōēchos bizantinos eran herencia directa de la antigua Grecia.^[2] El término fue usado originalemte para designar a una de las harmoniai tradicionales de la teoría musical griega y tenía varios significados, entre los que se incluía el sentido de octava formada por ocho sonidos. Este nombre fue tomado en el s. II (junto con otros seis) por Ptolomeo para designar a sus siete tonoi o tonalidades de transposición. Cuatro siglos más tarde, Boecio interpretó a Ptolomeo en Latin, aún con el sentido de tonalidades de transposición, no escalas. Cuando se formuló la teoría del canto en el s. XIX estos siete nombres más un octavo modo, Hipermixolidio (más tarde modificado a Hipomixolidio), fueron tomados nuevamente en el tratado anónimo Alia Musica. Uno de los comentarios sobre ese tratado, denominado Nova expositio, les dió por primera vez el sentido de especies de octavas diatónicas, o escalas.^[3]

Los intervalos que forman la escala del modo dórico medieval son:

T - st - T - T - T - st - T

El modo dórico es simétrico, lo que significa que el esquema de tonos y semitonos es el mismo en dirección ascendente y descendente.

El modo dórico es parecida a la escala diatónica menor o modo Eólico) pero con el sexto grado ascendido un semitono. La diferencia entre ambas se hace patente en la diferente "dureza" de la 6ª nota de la escala.

Los sonidos que forman el modo dórico medieval los mismos que los del modo frigio de la antigua Grecia. Para evitar su confusión con el modo griego homónimo, a veces se designa como modo de re.

En la práctica, el modo dórico es una escala diatónica o modo musical que puede formarse de forma sencilla a partir las teclas blancas del piano de "Re" a "Re". Puede ser considerada como "extraída" a partir de una escala mayor ejecutada desde el sonido situado un tono por encima de la tónica de una escala mayor, es decir, desde su segundo grado (en la tonalidad de Do mayor sería, re, mi, fa, sol, la, si, do, re). La escala resultante es, sin embargo, menor (o tiene un caracter o "sensación" de escala menor) porque, al convertirse "re" nuevo polo o centro tonal, la tercera menor existente entre re y fa nos produce una sensación de modo menor en la escucha. Si construimos un acorde triada sobre la tónica el resultado es un acorde menor.

Ejemplos de construcción del módo dórico:

• El modo dórico sobre re contiene las mismas notas que la escala de do mayor, comenzando por la nota re.
• El modo dórico sobre sol contiene las mismas notas que la escala de fa mayor, comenzando por la nota sol.
• El modo dórico sobre la contiene las mismas notas que la escala de sol mayor, comenzando por la nota la.

Composiciones importantes en modo dórico

• "Along Comes Mary" de The Association^[4]
• "Drunken Sailor"^[5]
• "Eleanor Rigby" de The Beatles^[6]
• "Scarborough Fair"^[5]
• "Milestones" de Miles Davis — La composición tiene como estructura aabba, con las secciones a en G dórico y las secciones b A eolio.^[7]
• "Smoke on the Water" de Deep Purple^[8]
• "The Way I Feel" de Gordon Lightfoot^[8]
• "The Wreck of the Edmund Fitzgerald" de Gordon Lightfoot^[9]
• "So What" de Miles Davis Escrita en Re y Mi bemol dóricos.^[10]
• "Gimme some more" de Fred Wesley & The JB's compuesto y dirigido por James Brown.
• "Et incarnatus est" en el movimiento del Credo en la Missa Solemnis de Beethoven.^[11]

Véase también

Geografía: Véase Grecia asiática

Referencias

1. ↑ Harold S. Powers, "Mode, §II: Medieval modal theory, 2: Carolingian synthesis, 9th–10th centuries", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell (London: Macmillan Publications; New York: Grove’s Dictionaries of Music, 2001). ISBN 978-1-56159-239-5
2. ↑ Peter Jeffery, "Oktōēchos", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell (London: Macmillan Publications; New York: Grove’s Dictionaries of Music, 2001). ISBN 978-1-56159-239-5
3. ↑ Harold S. Powers, "Dorian", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, 29 vols., edited by Stanley Sadie and John Tyrrell (London: Macmillan Publications; New York: Grove’s Dictionaries of Music, 2001): 7:507. ISBN 978-1-56159-239-5
4. ↑ Bernstein, Leonard. «Bernstein's Studio - Young People's Concerts - What is a mode?». Amberson Holdings LLC. Consultado el 06-06-2008.
5. ↑ ^{a b} Tillekens, Ger (November de 2002). «Marks of the Dorian family». Soundscapes. Consultado el 30 de junio de 2009.
6. ↑ Pollack, Alan W.. «Notes on "Eleanor Rigby"». Consultado el 11-08-2008.
7. ↑ Kernfeld, Barry Dean (2002). The New Grove dictionary of jazz. New York City: Macmillan Publishers. p. 785. ISBN 1-56159-284-6. OCLC 46956628. 
8. ↑ ^{a b} McFarland, Al. «Dorian Mode». Guitar Nut. Consultado el 03-26-2009.
9. ↑ «Traditional & Folk Music - Encyclopedic Dictionary». Consultado el 05-09-2008.
10. ↑ Lawn, Richard; Jeffrey L. Hellmer (1996). Jazz: theory and practice. Los Ángeles: Alfred Publishing. p. 190. ISBN 0-88284-722-8. 
11. ↑ Steinberg, Michael (1994). «Notes on the Quartets». En Robert Winter and Robert Martin. The Beethoven Quartet Companion. Berkeley, California: University of California Press. p. 270. ISBN 978-0-520-20420-1. OCLC 27034831.