Capilla de los Médici


Capilla de los Médici

Capilla de los Médici

Panorámica de la cúpula de la Capella dei Principi domina el complejo arquitectónico de San Lorenzo

La Capilla de los Médici (Cappelle medicee en italiano) en la Basílica de San Lorenzo de Florencia comprende dos estructuras añadidas al diseño original de Brunelleschi, actualmente es un museo estatal de Florencia y lugar de sepultura de la familia Medici, celebrando además el poder de los Médicis como Grandes Duques de Toscana. La Sagrestia Nuova (Sacristía Nueva) fue diseñada por Miguel Ángel. La Capella dei Principi (Capilla de los Príncipes) de los siglos XVI y XVII, está totalmente cubierta con un revestimiento de mármol coloreado incrustado con pietra dura.

Contenido

La cripta

La cripta original, planeada por Bernardo Buontalenti es el primer lugar al que se accede entrando por la puerta del museo. Aquí se encuentran los restos de los duques, sus consortes y familiares. Por la cripta se accede a la Capilla de los Príncipes a través de una escalinata.

Aún existe otra cripta bajo la basílica, donde se encuentran las tumbas de Cosme el Viejo y de Donatello, mas no es accesibles desde este lugar.

La cripta constituye junto con la Capilla del Tesoro un importante conjunto consagrado a la familia Médicis. La Capilla del Tesoro, situada detrás del coro, contiene los relicarios y objetos de orfebrería de la familia.

La Sagrestia Nuova

Sagrestia Nuova, tumba de Juliano de Lorenzo de Médicis, duque de Nemours

La Sagrestia Nuova[1] fue planeada por el cardenal Julio de Médicis y su primo el papa León X como un mausoleo o capilla mortuoria para miembros de la familia Médicis. Se equilibra con la Sagrestia Vecchia de Brunelleschi, la «Sacristía Vieja» que se encuentra entre el brazo iquierdo del transepto de San Lorenzo, con la que compite conscientemente, y comparte su formato de un espacio cúbico coronado por una cúpula, de pietra serena gris y paredes blanqueadas. Era el primer intento arquitectónico (1521-24) de Miguel Ángel, quien también diseñó sus monumentos dedicados a algunos miembros de la familia Médicis, con figuras escultóricas de los cuatro momentos del día[2] que estaban destinados a influir en las figuras escultóricas reclinadas sobre arquitrabes durante las generaciones posteriores. A la Sagrestia Nuova se entraba a través de una puerta discreta en una esquina del brazo derecho del transepto, hoy cerrada.[3]

La Sagrestia Nuova exterior

Aunque se le puso una cúpula en el año 1524, los ambiciosos proyectos de escultura y la intervención de los acontecimientos, como el exilio temporal de los Médicis (1527), la muerte de Julio, entonces papa Clemente VII y la marcha definitiva de Miguel Ángel a Roma (1534), significó que Miguel Ángel nunca la acabó; en los años 1550 se acabó, siguiendo los planes de Miguel Ángel, por Bartolomeo Ammannati y Giorgio Vasari.

Se habían planeado cuatro tumbas para los Médicis, pero nunca se emprendieron las de Lorenzo el Magnífico y su hermano Juliano (enterrados modestamente bajo el altar en el muro de la entrada). El resultado es que las dos magníficas tumbas que existen hoy son de dos Médicis comparativamente insignificantes: Lorenzo de Pedro, duque de Urbino y Juliano de Lorenzo, duque de Nemours. Sus componentes arquitectónicos son similares; sus esculturas ofrecen contraste. Sobre una pared inacabada, la Virgen con Niño de Miguel Ángel está flanqueada por los santos patrones de los Médicis, Cosme y Damián,[4] ejecutados por Giovanni Angelo Montorsoli y Rafaello da Montelupo respectivamente, según modelos de Miguel Ángel, están colocados sobre sus sencillas tumbas rectangulares.


La Cappella dei Principi

La Cappella dei Principi octogonal coronada or una alta cúpula, de 59 m. de alto, que es el rasgo distintivo de San Lorenzo cuando se ve desde lejos, se alza ubicado centralmente con respecto a la nace, a la que proporciona el equivalente a una capilla absidial. Se entra desde el exterior,[5] en la Plaza Madonna degli Aldobrandini, y a través de la cripta anterior

La opulenta Cappella dei Principi, una idea formulada por Cosme I, fue realizada por Fernando I de Médicis; fue diseñada por Matteo Nigetti, siguiendo algunos esbozos presentados a un concurso informal en 1602 por Don Giovanni de' Medici, el hijo natural del gran duque Cosme I, que fueron modificados en la ejecución del envejecido Buontalenti;[6] así, una verdadera expresión de arte cortesano, fue el resultado de colaboración entre diseñadores y mecenas.

El emblema de los Grandes Duques florentinos, coronados por gigli, de pietra dura, incrustada u opere di commessi

Para la ejecución de su sorprendente revestimiento de mármoles incrustados con mármoles de color y piedras semipreciosas, se estableció el taller de piedra dura gran ducal, el Opificio delle Pietre Dure. El arte de commessi, tal como se le llamó en Florencia, juntaba los fragmentos como puzzles de trocitos de piedras para formar los diseños del revestimiento que cubren totalmente las paredes. El resultado fue rechazado por los visitantes de los años XVIII y XIX, pero ha llegado a ser apreciado como un ejemplo del gusto de la época.[7] Seis grandes sarcófagos están vacíos; los restos de los Médicis están enterrados en la cripta inferior. En dieciséis compartimentos del dado están los emblemas de ciudades toscanas bajo control de los Médicis. En los nichos que se pretendía que sostuvieran retratos escultóricos de los Médicis, dos (Fernando I y Cosme II) fueron ejecutados por Pietro Tacca (1626-42).

Notas

  1. Charles de Tolnay, Michelangelo, vol. III "The Medici Chapel" (Princeton, 1948); James S. Ackerman, The Architecture of Michelangelo
  2. Miguel Ángel no dejó nota alguna sobre lo que él llamaba sus «alegorías»; la identificación como Noche y Día, Aurora y Crepúsculo fue ofrecida primero por Benedetto Varchi, 1549
  3. La entrada moderna, que requiere pagar un billete, es a través de la Capella dei Principi.
  4. Los santos médicos (medici) llevan sus maletines de médicos de ungüentos y remedios.
  5. Una serie de pequeños espacios lleva desde la Sagrestia Nuova también.
  6. Touring Club Italiano, Firenze e dintorni (Milan, 1964) p. 285f.
  7. TCI, Firenze e dintorni 1964:286: «de hecho, concebida según la pretensdión barroca de suscitar asombro» (concepita già secondo il fine barocco di destare stupore).

43°46′31″N 11°15′13″E / 43.775144, 11.253572

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