Carlos Barbarito

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Carlos Barbarito

Carlos Barbarito (Pergamino, Buenos Aires, Argentina, 6 de febrero de 1955) es un escritor argentino, y ha publicado libros de poesía y de crítica de artes plásticas.

Obras

Sus textos sobre arte y literatura y su obra poética fueron traducidos, en parte, al inglés (por Brian Cole, Jonah Gabry, Héctor Ranea, Stefan Beyst, y Ricardo Nirenberg), al francés (por Chantal Enright, Jean Dif, Frie Flammend y Elina Kohen), al portugués (por Andréa Santos, Andréa Ponte, Ana María Rodríguez González, Rudolph Link y Alberto Augusto Miranda), al italiano (por D.Gg. Dellisola y Alessandro Prusso), al griego (por Paul Papadopoulos) y al holandés (por Stefan Beyst).

Poesía

• Poesía quebrada (Mano de Obra, Buenos Aires, 1984).
• Teatro de lirios (Fundación Alejandro González Gattone, Pergamino, 1985).
• Éxodos y trenes (Último Reino, Buenos Aires, 1987).
• Páginas del poeta flaco (Filofalsía, Buenos Aires, 1988).
• Caballos y otros poemas (Hojas de Sudestada, La Plata, 1990)
• Parte de entrañas (Arché, Buenos Aires, 1991).
• Bestiario de amor (El primer siglo, Centro de Publicaciones de la Universidad Nacional del Litoral, Santa Fe, 1992).
• Viga bajo el agua (Ediciones del Dock, Buenos Aires, 1992).
• Meninas/Desnudo y la máscara (Poesía. Ganadores del Concurso Nacional de Poesía Enrique Pezzoni 1992. Centro de Estudiantes Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, Último Reino, Buenos Aires, 1992).
• El peso de los días (Ediciones Electrónicas Altamira, Buenos Aires, 1995).
• La luz y alguna cosa (Último Reino, Buenos Aires, 1998).
• Desnuda materia (Ediciones del Árbol, Buenos Aires, 1999).
• Puntos de fuga (Colectivo ZonAlta, Toluca, 2002).
• La orilla desierta (Andrómeda, San José de Costa Rica, 2003).
• Piedra encerrada en piedra (Hespérides, La Plata, 2005).
• Les minutes qui passent (Poietes, Foetz, 2005).
• Figuras de ojo y sombras (Bermingham Edit., Donostia, 2006).
• Música humana y de paramecio (Colección Manija, San José de Costa Rica, 2008)

Crítica de artes plásticas

• Acerca de las vanguardias, Arte argentino siglo XX, Comisión de Homenaje a Jorge Feinsilber, Buenos Aires, 1990.
• Roberto Aizenberg. Diálogos con Carlos Barbarito, Fundación Federico Jorge Klemm Editora, Buenos Aires, 2001.

Antologías y obras colectivas

Sus poemas fueron incluidos en:

• Nacer en los '50, Mundo de Papel, Alcalá de Henares, España, 1985.
• Four argentine Poets, Correo Latino, Buenos Aires, 1994.
• Breve muestra de la poesía contemporánea del Río de la Plata, Primera selección. Bianchi Editores, Buenos Aires, 1994.
• 70 poetas argentinos 1970-1994, Editorial Plus Ultra, Buenos Aires, 1994.
• Poesía argentina año 2000,Instituto de Literatura Argentina, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires, 1999.
• Voix d´Argentine, Cahiers Bleus, Troyes, 2006.
• Words-Myth The First, editado por Graham Burchell, Words-Myth, USA, 2006.
• Verso Sur. Poesía argentina contemporánea. Revista Posdata, Monterrey, México, 2007.
• Grageas. 100 cuentos breves de todo el mundo (Desde la gente, Buenos Aires, 2007)
• Las palabras pueden. Los escritores y la infancia (UNICEF, 2007)
• World Poetry Almanac. English Edition, editado por Hadaa Sendoo, Ulaanbaatar, Mongolia (traducción de Brian Cole. 2008)
• Antologia di Poesia Internazionale * III MILLENNIUM * Antología de Poesía Internacional.PREMIO LETTERARIO * GIULIA GONZAGA * A.F.1969 * II MILLENNIO. (Lo Spazio International Art & Literature Magazine, 2009)

Premios

• Primer premio por "Teatro de lirios”, Fundación Alejandro González Gattone, Pergamino, 1985.
• Premio del Concurso Régimen de Fomento a la Producción Literaria Nacional y Estímulo a la Industria Editorial, Fondo Nacional de las Artes, 1985, y premio "Dodero" al mejor libro de poesía editado durante 1987, Fundación Argentina para la Poesía, 1986 por "Éxodos y trenes"
• Premio Bienal de Crítica ‘Jorge Feinsilber’, 1989 por Acerca de las vanguardias. En: Arte argentino siglo XX. Comisión de Homenaje a Jorge Feinsilber
• Premio ‘Tierras Planas" por "Bestiario de amor”, Santa Fe, 1992
• Menciones de honor ‘Leopoldo Marechal’ y ‘Carlos Alberto Débole’ por "Viga bajo el agua”
• Tercer premio "Enrique Pezzoni", 1992, Centro de Estudiantes de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires por "Meninas. Desnudo y la máscara”
• Gran Premio Libertad, 1987; ‘Raúl Gustavo Aguirre’ de la Sociedad Argentina de Escritores;
• Premio ‘César Tiempo’ y mención en el concurso de la revista ‘Plural’ de México, 1991
• Mención honorífica Concurso de Literatura de la Ciudad de Buenos Aires.

Críticas

(...)Mediante nada generalizantes idiosincrasias, Barbarito interroga la realidad mediante un plan distanciante, instalando estilos dentro del estilo, momentos de permisividad en la sintaxis. Oye su conversación: 'Aquí y solo, hablando con nadie'. En tanto rechazo de la nomenclatura poética en tono realista, y sobre todo en tanto discrepancia estética con sus caprichos, esta lírica impone una oferta de deriva, la del significado, en la cual, no obstante, ninguna propedéutica queda interrumpida. Por el contrario, las palabras alertan al conocimiento para que tenga ganas de estar más cerca de ellas, que son su propio proyecto, el lugar de sus ideas. Para lograr su cometido, el lenguaje recupera los primeros momentos de su comienzo, esas instancias anteriores al origen, en las cuales actúa fuera de todo propósito para poder seguir preguntando: 'En qué dialecto, por qué gracia, /a través de que mecánica'Es lo que llamo aquí, poesía del folio, esto es, aquella que articula su actuación a partir del archivo de sentidos de la palabra. En el folio se pacta la representación. La vida a partir de lo vivido, vívido. De esta manera, la información de lo real expuesta por la intimidad del lenguaje incluye la opinión y el rastreo de los sentimientos como acceso antes no considerado, como peregrinaje hacia un punto de partida siempre itinerante. Las enmiendas de la posibilidad (lo que siempre puede ser aunque no exista) no son las de la razón establecida por prerrogativas lógico lineales. No es esa la razón en juego. Hay otra por su causa. Una razón paralela: corazón. El corazón con razón.(...)

Eduardo Espina, de Una poesía de folios y estrategias, inédito

(...)De acuerdo con Borges, creo que, además de lo que propone Ortiz, el valor general y universal en Carlos Barbarito es una manera de exigir la desterritorialización de la poesía, la superación del autoctonismo. A través de la abstracción geográfica –la falta de referencias a Argentina o América Latina– y del tratamiento de temas metafísicos y no atados al contexto social inmediato, los poemas reclaman su lugar en lo literario (como lo ha definido la tradición occidental) y no lo argentino. Puesto que Yolanda Ortiz Padilla ya descubre en la obra de Barbarito la influencia y voz de Borges, no es difícil suponer que los poemas sirven en parte como respuesta a esa expectativa injusta que, según Borges, el mundo occidental y los nacionalistas argentinos han impuesto sobre el mundo colonizado.(...)

Jonah Gabry, de El viaje y la ausencia.

"(...)El ojo de Barbarito, fragmentado en visiones como espejos rotos, solo está en capacidad de rendir cuentas de lo que percibe: un caos de cosas sin meta en el universo. A veces hay belleza, pero en contraste con una atmósfera trágica que es la res extensa del mundo, su fundamento y argamasa. Oprime en sus versos un materialismo fatalista que expresa la idea incurable del deterioro cosmológico, no como crueldad del tiempo, sino como mácula de nuestra propia existencia.(...)"

Guillermo Fernández, prólogo de La orilla desierta

"(...)Hay posiblemente, en la génesis de la poesía de Barbarito, mucho de irracionalismo, de ebriedad dionisíaca. Más que el sentido lógico de cada poema hay que buscar un sentido emotivo en el conjunto, porque cada uno de sus libros se va edificando como mosaico, por acumulación de palabras e imágenes emocionalmente significativas. De ahí que el poeta se sienta en comunión espiritual y atemporal con El Bosco, que en su Jardín de las Delicias y su Infierno Musical quizás le brinda no una imagen distorsionada de la realidad, sino una imagen sospechosamente lúcida. Por eso es al pintor a quien le pregunta: '¿Hay camino, verdad, palabra, iris de luz, / bajo la pila de heno que a todo aplasta?'(...)"

Guillermo Pilía, Por qué Barbarito, a propósito de Desnuda materia

"(...)No es fácil generar un universo poético propio, menos todavía lograrlo con el esquematismo primordial que Carlos Barbarito utiliza. Pero ese reduccionismo, esa economía del trazo, esa ausencia de retórica en beneficio de la línea desgarrada da a su poesía una gran fuerza expresiva, un carácter inmediato que agarra al lector en su desnudez.(...)"

Joaquín María Aguirrre, sobre La luz y alguna cosa

"(...)Sin embargo, al contrario de numerosas manifestaciones del saber, la poesía se permite e incluso alienta, más que cualquier otro campo, la duda: un poema es una mancha de ácido sobre la pantalla perfecta de la retórica y este poemario, Un fuego bajo un cielo que huye, es una más que honrosa contribución a esa virtud de la poesía que consiste en cultivar la duda.(...)"

Francoise Roy, Carlos Barbarito hilando con madurez su decoro poético, sobre Un fuego bajo un cielo que huye, inédito.

Enlaces externos

• Sitio oficial, multilingüe
• Portal del escritor
• Blog de Carlos Barbarito
• Información bibliográfica actualizada
• Obras
• Fundación F.J. Klemm, Buenos Aires. Publicaciones
• 3 A:M, Carlos Barbarito, Four Poems
• Resonancias literarias, 7 poemas inéditos de Carlos Barbarito
• Revista Adamar, Seis poemas inéditos de Carlos Barbarito
• La otra revista, Poemas y conversación con Alfonso Peña

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