Cuarteto de cuerdas n.º 10 (Beethoven)

Cuarteto de cuerdas n.º 10 (Beethoven)

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Más conocido como Harfenquartett (Cuarteto de las Arpas), el cuarteto para cuerdas no. 10 en mi bemol mayor, fue publicado en 1809 como Opus 74.

Beethoven lo dedicó al príncipe Ferdinand Lobkowitz.

El nombre

Como sucede con muchas de las obras de Beethoven, este cuarteto no fue bautizado por el artista, sino por su editor cuando lo publicó por primera vez, en 1809. La denominación “de las arpas” se refiere a las secciones en pizzicato, características del Allegro del primer movimiento, en el cual dos miembros del cuarteto alternan notas en arpeggio, evocando los despuntes de un arpa.

Análisis formal de los movimientos

Primer movimiento (Allegro poco adagio)

Este movimiento es en forma de sonata.

Introducción

Exposición (mm. 25-77)

Primera área tonal, en mi bemol (mm. 1-29).

Pizzicati. Transición a la segunda área tonal.

Segunda área tonal, si bemol (mm. 52-)

Cierre (mm. 70-77)

En armonía con la tradición, hay una repetición de esta exposición corta.

Desarrollo (mm. 78-139)

Recapitulación (mm. 140-205)

Coda (mm. 206-262)

Esta coda, bastante larga, es una característica típica de Beethoven.

Segundo movimiento (Adagio ma non troppo)

Tercer movimiento (Presto)

Este movimiento es en forma de Scherzo.

Scherzo en do menor (mm.1-76)

Trío en do Mayor (mm. 77-169)

Scherzo (170-245)

Trío (246-338)

Scherzo (339-467)

Cuarto movimiento (Allegretto con Variazioni)

Regreso a mi bemol mayor.

Este es un tema y variaciones ornamentales, siguiendo la forma típica.

La coda comienza en el m. 142.

Discusión

El primer movimiento, de casi diez minutos de duración, es uno de los mejores ejemplos del manejo de la tensión musical por Beethoven. La introducción corta del adagio (24 barras largas) no se integra temáticamente de manera firme con el resto del movimiento; cumple una función similar a la Introducción del primer movimiento del Op. 59 No.3.

Los motivos principales del Allegro son la melodía lírica que aparece al principio, y los arpeggios del pizzicato interpretados por dos instrumentos que se acompañan repitiendo las octavas, (o corcheas llamadas quavers en la terminología británica), interpretadas por los otros dos. Al principio, estos dos temas aparecen temáticamente y sin relación rítmica. Es sólo pasadas cincuenta barras cuando el oyente descubre que el verdadero propósito de Beethoven está en que sean tocadas simultáneamente, como una pieza esquizofrénica del violín, para generar el clímax del movimiento.

Véase también

• Cuarteto No. 11 Kerman, Joseph, The Beethoven Quartets. New York, W.W. Norton & Co., 1966, pp. 155–168 ISBN 0-393-00909-2
• Marliave, Joseph de., trans. Hilda Andrews. Beethoven's Quartets New York: Dover, 1961, pp. 146–173.
• Marston, Nicholas. "Analysing Variations: The Finale of Beethoven's String Quartet Op. 74." from Music Analysis 8, no.3 (October 1989): pp. 303–324.
• Radcliffe, Philip. Beethoven's String Quartets New York: E.P. Dutton, 1968, pp. 82–89.
• Shepherd, Arthur. The String Quartets of Ludwig Van Beethoven. Cleveland: The Printing Press, 1935, pp. 37–39.
• Robert Winter and Robert Martin, eds. The Beethoven Quartet Companion. Berkeley, CA: University of CA Press, 1994, pp. 196–203.

Enlaces externos

• String Quartet No. 10 en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales

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