Cumbia sonidera

Cumbia sonidera

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Cumbia sonidera
Orígenes musicales:	Cumbia mexicana, efectos de sonido propios de los DJ's de la Ciudad de México y reaparición de la cumbia colombiana y tecnocumbia
Orígenes culturales:	Musicalización de cumbia colombiana con sonidos electrónicos, o puramente electrónicos (tecnocumbia) fusionado a los sonidos de DJ's.
Instrumentos comunes:	abarca la misma gama de los instrumentos tradicionales de Cumbia mexicana mas efectos de sonidos diversos.
Popularidad:	Vigente desde sus inicios a mediados de los años 90's.

La cumbia sonidera es una variante reciente de la Cumbia mexicana, surge como la combinación de la cumbia colombiana, adaptada y grabada por grupos mexicanos mezclándola con los sonidos y efectos electrónicos propios de los DJ's con modificación de tonos de voces y velocidad de reproducción de temas extraídos de distintos medios magnéticos u ópticos de sonideros de la Ciudad de México.

Generalidad de la cumbia sonidera

La cumbia sonidera rescata la forma de hacer cumbia colombiana con acordeón y entre sus variantes se encuentra la de utilizar efectos de sintetizadores para acentuar el género de un DJ, por lo que da como resultado una fusión entre la cumbia de los años 50's, 60's y 70's con los sonidos electrónicos de los DJ de mediados de los 90's.

La cumbia sonidera tiene una ramificación propia, y surge en la misma época de los años 1993 de manera paralela a la Cumbia Andina Mexicana y hasta 1995 es donde se comienza a extender su popularidad, la Cumbia Sonidera empezó a ser internacionalmente popular entre los años de 1996 y 2000.

Componentes

Musicales

El nuevo género de la cumbia sonidera es único, identificándola con una melodía orgánica y guacharaca como la de los antiguos grupos tropicales de los años 70 de cumbia, dándole pauta y ritmo con que evoca a las antiguas tamboras colombianas con instrumentos clásicos como la conga, timbal (aporte mexicano a la cumbia [1]), teclado, arpa (retomado de la cumbia costeña de estados del sureste), guitarra eléctrica (derivada de las usadas al principio de la Cumbia mexicana), sintetizador (derivación de la Cumbia-Rock de principio de los 70's), tambor, bajo, corneta, en ocasiones la tuba, saxofón (del folclore del este, norte y sureste de México), el güiro (un aporte de México a la Cumbia) y el acordeón (del folclore de música norteña de México que era también utilizado por Colombia). La Cumbia Sonidera también se destaca por ser más instrumental y con poco lírico.

Electrónicas

Otra característica particular que es otra con la que más se le identifica es la de la deformación de voces en los temas musicales que pertenece a las ejecuciones de los DJ ó sonideros, aplicando efectos de delay y pitch (llamados así en softwares) en la reproducción de voces, esta deformación data de décadas atrás con antiguos equipos de sonido de diversas marcas y destinos, una de las más utilizadas fueron la marca Radson, Majestic entre otros, utilizaban "trompetas" (bocinas semicónicas) entre muchos otros tipos de amplificadores y mezcladores, "rebotes", tornamesas, ecualizadores, derivado de esto, muchos temas en LP que poseían los DJ que eran en base de cumbión (música con el doble de velocidad de compás de la cumbia tradicional colombiana), hubo que adaptarlos a la velocidad particular del mexicano para bailar, que es más lenta, así que se varió la velocidad de reproducción a una menor, con lo que se consiguió no solo alentamiento del compás de ejecución si no también junto con ello que los tonos de ejecución musical y de voz bajaran por lo menos una octava musical, por lo que los sonidos eran de tonos más graves, lo cual para evitar discrepancia en la voz de DJ que acostumbra hablar y enviar saludos mientras es ejecutada la música, lo obliga a hablar con una voz más grave, este fenómeno se ha mantenido por años, y aunque cada DJ tiene su método de musicalización todos tienen este común denominador, así pues, estrictamente hablando, el género no surgió de los grupos musicales de cumbia propiamente, sino de los mismos DJ's que de alguna manera la impusieron como género combinado de música cumbia más el sinfín de efectos en los eventos de las modificaciones hechas sobre los LP y CD de cumbia.

Años más adelante se volvería tan común este fenómeno que los mismos grupos musicales de cumbia comenzarían con la inquietud de manera gradual, haciendo una emulación en sus grabaciones de todos estos efectos de DJ que ya habían popularizado los sonideros, y que, aunados a los componentes instrumentales citados antes, evolucionaron y se conjugaron en lo que ahora se conoce formalmente como cumbia sonidera, que sin duda haría una presencia más formal en el mercado discográfico de estas tendencias de cumbia no creadas propiamente por los grupos musicales, si no por los DJ; así pues comienza, de manera gradual, la gestación de la cumbia sonidera ya como género musical propiamente.

Legalidad

Cabe señalar que en México, los más reconocidos sonidos, Sonido La Changa y Polymarchs ^[2] entre algunos otros pagan derechos de lucro por la ejecución y deformación de estas grabaciones tanto nacionales como extranjeras, el resto no está regulado o no se tienen datos fidedignos de quienes más lo hacen, y es el caldo de cultivo para su modificación personal de DJ's, adición y sustracción de efectos musicales a los temas, haciendo más difícil o imposible identificar su origen de modificación, haciendo incompetentes a las asociaciones de la Ley de protección de derechos de autor y a la Sociedad de Autores y Compositores de México que forma parte de organismos internacionales.

Un ejemplo de esto es el tema musical de Banda Machos en ritmo cumbión-banda costeña o cumbia banda llamado "Raquel", que fue modificado de su versión original añadiendo, a través de mezcladores y otros equipos de audio, el sonido del compás de una guacharaca además de efectos de tambora colombiana, que realiza la simulación de hacerla más cercana al estilo tropical, así resulta la filtración hacia la piratería de discos que ha hecho este movimiento más popular aunado a los eventos de los propios DJ en barrios y ciudades del país y Estados Unidos, que en el ejemplo citado, en un disco pirata podemos encontrar el tema llamado "Raquel con guacharaca" ó a veces algunos atrevidos la retitulan como "Raquel en charanga" y a veces incluso se dan títulos como "Sonido Cóndor - Raquel con charanga.mp3" por citar algunos títulos que se acostumbran introducir en los audios en mp3 y portadas apócrifas de CD, las modificaciones son hechas tanto a LP y CD nacionales como extranjeros de cumbia, salsa, son, son montuno, guaracha, charanga, vallenato, entre otra infinidad de ritmos, el fenómeno se ha replicado a otros países particularmente en los DJ de Argentina, Perú, Chile entre otros países, presentándose a su vez el mismo fenómeno de modificar grabaciones sin permiso en todo el continente.

A partir de lo anterior, es como los grupos musicales de cumbia formalizan el género y realizan sus registros de grabaciones propias ante las autoridades correspondientes, pagan derechos sobre covers o regrabaciones y otros elementos legales son cubiertos.

Origen y difusión

Origen del género sonidero en la música Cumbia

Aunque el término Cumbia Sonidera es un término genérico, no existe como tal un autoría de quien definió el término que se considera de dominio popular para definir a esta variante musical de cumbia mexicana descrita anteriormente y él termino fue adoptado masivamente alrededor del año 2002.

Los orígenes se remontan a décadas atrás, cuando los hermanos Perea, originarios del Barrio Peñón de los Baños, en la periferia del Aeropuerto Internacional de la Ciudad de México, formaron un "Disco móvil" ó sonido cada uno, "Fascinación" y "Arcoiris", con el cual exponían LP de diversos ritmos tropicales de grabaciones realizadas en el Caribe y Sudamérica principalmente, catálogo de música que no era comercializado en México con el cual se distinguieron entre otros que se dedicaban al ramo, y que sería el detonante para la aparición de otros sonideros en el mismo lugar.

Así mismo en San Juan de Aragón surgió el "Sonido Rolas" de Roberto Herrera Hernández, y en el Barrio de Tepito "Sonido La Changa" de Ramón Rojo.

El Peñón de los Baños es un barrio populoso de la capital de México y se distingue preponderantemente por la escucha de todo tipo de música tropical, tanto que, fue aludido con la frase en voz del fallecido colombiano Lucho Argaín, "en Tepito y en el Peñón de los Baños, con el Cucu de la Sonora Dinamita" en un tema clásico, "El cucu" una Cumbia combinada con Swing en algunas partes, indicando la importancia junto con Tepito de ser la meca de las exposiciones de grabaciones traídas del sur del continente, es conocido entre los sonideros como la "Colombia Chiquita", algunas veces dicho término también es utilizado en los cerros, periferias de Monterrey por la popularidad del vallenato y cumbia de ésa ciudad norteña. ^{Música colombiana en México}

En una entrevista realizada por la televisora estatal Once TV, para un documental acerca de los sonideros, Ramón Rojo indica que a Roberto Herrera Hernández se le debe la peculiar forma que tienen los sonideros al hablar.

Con el paso de los años, los mismos DJ o sonideros fueron ampliando su catálogo y modificando su método de musicalización de eventos hasta la llegada a México de equipos más sofisticados de audio, ecualizadores y mezcladores entre otros equipos de sonorización que comienza la creatividad de éstos a hacerse patente entre los aficionados de la música tropical en general, insertando los efectos, deformando y variando de tono y velocidad a las grabaciones entre otras modificaciones que surgen de hacía años atrás.

A principios de los años '80 se escuchaba en el programa "La Hora de los Sonidos" transmitido en Radio Voz de Grupo ACIR, "Los Sonidos del Sabor" una melodía interpretada por el grupo "La Tremendísima Tropicana Aragón" quien con esta canción hacía un homenaje a los sonideros más famosos de la época, Sonido Rolas y La Changa "los sonidos del sabor".

A mediados de 1985 comenzaron a aparecer de manera ilegal, copias en LP de algunos temas que habían traído los sonideros con portadas improvisadas o a veces nulas (una cobertura de cartón de color blanco con una abertura al centro para permitir ver la etiqueta con la serigrafía del LP), pero para ese entonces, los LP eran copiados desde laboratorios clandestinos en Tepito, y con el paso del tiempo, hacia 1988, comienzan a aparecer los primeros Casete copiados con música traídas por sonideros muy raras, que muchas de las veces hizo a muchos escuchas a adquirir equipos caseros de audio de doble casetera para copiar los casetes de persona en persona, estos temas por lo regular tenían nula presencia en el radio (que estaba dedicada a la difusión de lo que llegaba legalmente de sudamerica a México), por primera vez aparecían portadas de los sonideros que eran los propietarios de los LP copiados a Casete aunque cabe señalar que hasta esta época, solo se incluían los temas como tal sin modificación o deformidad alguna, tampoco tenían adición o sustracción de partes del audio, muy pocas veces al principio o al final de la cinta se incluía la voz de sonidero indicando su nombre y repartiendo saludos únicamente. Es hasta a partir de 1990 que se ve una desmedida piratería de música de todos los géneros en Compact Caset cosa que se aprovecha por los piratas de Tepito (y en ocasiones de otros barrios) para realizar copias de temas de LP o CD legales nacionales o a veces del extranjero para comercializarse en el mercado informal, estos casetes, incluían temas viejos mezclados con temas nuevos de la época, y lo que hacían los piratas era, cortar audios de los casetes que algunas veces vendían o daban de cortesía los sonideros de algún evento particular, y lo añadían a una serie de canciones tropicales entre ellas cumbia añadiendo portadas apócrifas con nombres de Sonidos conocidos, así en la piratería se llegaron a ver casetes con portadas de un Simio frente a una conga y encima de él el nombre de "Sonido La Changa, "el rey de las rumbas" entre otros, aprovechando la fama y distinción de los sonideros conocidos.

Para de alguna manera revertir esta tendencia, lo que realizan a mayor escala los sonideros es exponer sus temas en casete con la grabación completa de algún evento en particular (aunque ya lo hacían desde antes), en la que desde luego estaban implícitos los temas de fondo intermedios en otros géneros musicales como techno, pop o merengue además del envío de saludos, y voces deformadas y con eco del los sonideros, dichos casetes a veces tenían una portada más elaborada, indicaba el lugar donde se había hecho el evento como por ejemplo, Santa Cruz Meyehualco ó la Pista el Rayo y ocasionalmente llegaban a aparecer las imágenes de los sonideros, así pues, los temas expuestos ya de alguna forma estaban intervenidos para evitar su piratería pero, ahora entonces, esos lanzamientos son los que multiplicarían en miles de copias los piratas.

Con esta última tendencia, y fines promocionales de los mismos sonideros, comienza una feroz competencia entre titanes sonideros que ya tenían de tiempo atrás pero que para ese momento era más clara porque los soportes magnéticos eran los testimonios de la calidad de los temas que cada uno poseía, los ritmos a los que se dedicaba cada uno, y sobre todo el método de animación y envío de saludos al público de cada DJ, por lo que se hace más patente la presencia en el mercado negro de los casetes sonideros.

Hacia 1993 se ya era muy común la escucha de estos casetes con ya modificaciones sobre las canciones, variación de velocidad, tonos, y ecualizaciones, que fue el principio de uno de tantos efectos adoptados por los músicos de Cumbia Sonidera tan solo un par de años después comenzarían a utilizarlos. En este mismo año comienzan a hacer presencia los grupos de Cumbia Andina Mexicana que sería la base para difusión masiva de géneros de DJ más variados y adición de efectos más diversos en la voces, adición y sustracción de audio más otras deformaciones, mismas que ya de inmediato comienzan a asimilarse por grupos de cumbia.

Aunque anteriormente, personalidades como el fallecido Rodolfo Aicardi en la década anterior ya habían hecho dedicaciones aludiendo a los sonideros de México, por ejemplo en el tema "Ojitos Hechiceros" con la frase "para los sonideros de México" no es si no hasta el año 1994 en que aparece en el mercado discográfico nacional un Disco Compacto y Casete de la fonográfica EMI International llamado "Que buenas Cumbias" (aludiendo posiblemente a la popular estación de radio KeBuena), en el que por primera vez, se escucha el término "Cumbia Sonidera" en una grabación formal de Cumbia (puesto que no hay grabaciones anteriores aparentemente que aludan al término exacto de <<Cumbia Sonidera>>, puede considerarse una referencia de donde comenzó a acuñarse el término), este casete fue grabado por diversos grupos de Sudamérica, y el colombiano "Súper Combo Dinámico", que a ritmo de cumbia colombiana fue quien grabó el tema homónimo, "Cumbia Sonidera", una canción bastante rítmica que difiere al sonido del que ahora se conoce de "cumbia sonidera", ya que no incluye ningún efecto de deformación, era una cumbia pura, sin procesar, junto con el tema "Cumbia-Son de los sonideros" por el mismo grupo, tema en que enlista una serie de sonideros del Distrito Federal.

Primeros vestigios de género de cumbia sonidera en los grupos musicales de cumbia

Hacia el año 1995, irrumpen diversos géneros y estilos musicales de cumbia en el mercado discográfico formal e informal, y está en pleno auge la piratería de casete de música tropical, tendencia que ya no sería revertida, cuando predominaba el éxito de la recién nacida Cumbia Andina Mexicana con casi tres años de popularidad, irrumpe en el panorama una agrupación particular con una forma distinta de hacer cumbia que sería uno de los precursores del movimiento de cumbia sonidera, la mítica orquesta Súper Grupo Colombia de los hermanos Pedraza Islas, esta agrupación ya había sido todo un hito de la cumbia mexicana desde finales de los 70's y principios de los 80's con sus temas clásicos como "Cumbia del Cuervo", que es de los más recordados, se mantuvo vigente y su rival musical fue Los Guacharacos de Colombia otra exitosa agrupación mexicana, ambas orquestas fueron incluidas en un LP editado por años en los 80's e incluso llevado a CD en 1992 y 1993 antes de desaparecer la mítica disquera Peerless en 2003, para la cual grabaron un "mano a mano tropical" en el que destacó Súper Grupo Colombia debido en gran medida a que sus temas eran de autoría propia ya sea de Aarón o Alberto Pedraza Islas, y se ganaron el respeto del público hasta hoy.

Esta cumbia diferente, que ya tenían del folclore más cercano al colombiano desde los años 80's aunado en 1995 a uno nuevo que todavía no se le llamaba como "Cumbia Sonidera" (adoptando los aportes de efectos y sonidos de los DJ's) fue implementado poco a poco en sus temas, regraban el mix de míticas cumbias entre 1994 y 1995 ya con inicios de género sonidero (guacharacas, acordeón y sintetizador un tanto más electrónicos), el llamado "Mosaico Cuervo" el cual incluía temas como "Cumbia del Cuervo", "Cumbia de Grisi", "El diario de un Borracho" entre otros temas que eran difundidos constantemente por distintas radiodifusoras, particularmente la de Radio Fórmula, así la estación Radio Uno (104.1 Mhz banda FM) la tenia programada reiteradamente.

Súper Grupo Colombia además que tenían otra particularidad, a la par de Ángeles Azules (otra mítica agrupación de cumbia de acordeón) incluían el uso de aires de metal también, en particular trompetas y trombones empero, lo hacían muy acercado al género de un mariachi que sólo era comparable a los mismos Ángeles Azules, pero diferían de éstos porque muy raramente se dedicaban a temas románticos y se enfocaban más a las líricas puramente bailables además que las ejecuciones se podían tildar de más "rústicas" o "salvajes" por su evocación de sonidos marcadamente africanizados de la cumbia (es decir, el uso de tambores altos y bajos, y el uso desmedido de la guacharaca) todos estos elementos ya hoy muy comunes en los grupos de Cumbia Sonidera, por lo que los primeros éxitos sonideros a nivel masivo en México estuvieron a cargo de esta agrupación, temas recordados como "Cumbia de Lucy", "Cumbia Callejera"[3], "Bailando", "Rumbo al paraíso" surgieron como consecuencia del éxito del "Mosaico Cuervo", de hecho, en todos estos temas, es de destacar el hecho de que el vocalista, Alberto Pedraza, vocalizaba con un tono de voz más grave del acostumbrado en otras agrupaciones (e incluso al mismo "Mosaico Cuervo" en el que el tono era más alto), y en particular "Rumbo al paraíso" tiene esta misma particularidad y adicionalmente la de incluir más abiertamente efectos de sintetizadores más rebuscados (hoy ya comúnmente utilizados por otras agrupaciones) que casi a la par sería asimilado por otros grupos que surgirían después, así "Súper Potro" en 1996 llega al mercado discográfico con sus temas claramente sonideros, combinando sonidos electrónicos, algunos norteños, acompañados de la voz de tono muy grave de su vocalista y fundador José Gustavo García que hace fácilmente identificar al grupo, aunque sus sonidos no eran tan elaborados como los de otras agrupaciones en aquel entonces y sí aún más repetitivos, han evolucionado satisfactoriamente, así también en el mismo año, "Súper Banda G" que utilizaría sonidos más cercanos al acordeón combinado con tecnocumbia llega también con algunos elementos de género sonidero.

Consolidación

Los movimientos culturales alredededor de la cumbia sonidera son variados, derivados de las tardeadas (Musicalizaciones de sonideros con música al aire libre) en las distintas localidades de la capital del país, reuniendo a personas de extracto popular, y junto con ello el baile sonidero. En años recientes, el baile realizado en éstos eventos no ha variado mucho de lo que se hacia en décadas anteriores, pero en algunos casos han proliferado bailarines gay y trasvestis de manera común mismos que se distinguen por tener un estilo de baile mas movido y desinhibido, con levantamientos de manos y piernas casi de manera acrobática, por lo que algunos otros bailarines comunes heterosexuales comienzan a adoptar éstos movimientos más rítmicos en pareja. La música cumbia sonidera ha evolucionado constantemente, el impulso principal viene de agrupaciones del centro de México, tanto de la Ciudad de México como del estado de Puebla, así agrupaciones capitalinas como Grupo Cañaveral, Super Potro, entre otros, se imponen en el mercado junto con agrupaciones poblanas como Grupo Cervantes, Grupo Maravilla, Grupo Los Telez, La Cumbia, Cumbiasónicos, Atentado Internacional entre otras, que han proliferado musicalmente en el centro, sur y norte del país así como su presencia en los Estados Unidos donde se encuentran migrantes de origen latino.

El movimiento sonidero en los Estados Unidos no es relativamente nuevo, ya en décadas anteriores sonideros habían comenzado a realizar giras en ciudades estadounidenses para musicalizar eventos con diferentes ritmos entre ellos la cumbia, y en especial la cumbia mexicana, así se llegan a dar fenómenos como la realización de eventos en los que alternan, los sonideros y grupos de cumbia, tal como en 2006 cuando Grupo Kual? realiza una gira a lado de Sonido Cóndor.

La música cumbia sonidera desde mediados de los años 90 se había esparcido con fuerza a través de agrupaciones consolidadas como Super Grupo Colombia, Grupo Kual? entre muchísimos otros, llegando a Centroamérica, Estados Unidos, parte del norte de Sudamérica, como en el Ecuador, desde donde agrupaciones como Super Sensación Latina y Ricardo Suntaxi realizan grabaciones al estilo sonidero mexicano para llegar con su música al país, así también en la Argentina donde derivado del movimiento mexicano de cumbia sonidera, se crea la agrupación "Jambao" en el país sureño, agrupación argentina que interpreta música muy al modo del estilo sonidero, como ya había pasado a finales de los años 90's con otra agrupación argentina "Los del Garrote" con su cumbia del garrote que había asimilido el sonido del país norteño y lo devuelve a él que incluso sirvió para soundtrack de filmes recientes del nuevo cine mexicano.

La cumbia villera de la Argentina, comienza a tomar forma en 2001, ésta es la fusión de la cumbia peruana y de la cumbia sonidera, creando una fusión distinta, de lo que se deriva el uso protagonista de la guacharaca como base del ritmo, hoy en día se puede escuchar muchos rasgos de los sonidos electrónicos, de sonideros, guacharaca y otros de la cumbia sonidera embebidos ya en la cumbia villera argentina.

Ciudades de escucha de Cumbia Sonidera

Ciudades y estados de México

• Ciudad de México
• Guanajuato
• Querétaro
• San Luis Potosí
• Acapulco
• Hidalgo
• Morelos
• Estado de México
• Tlaxcala
• Veracruz
• Nuevo León
• Puebla
• Michoacán

Expansión en Estados Unidos y Canadá

(Venta de discografía a través de Titanio Records)

• Norte del estado de California
• San José (California) (primera ciudad aficionada a la cumbia y la cuna de sonidos en los Estados Unidos)
• Nueva York
• Los Ángeles
• Chicago
• Área de la Bahía de San Francisco (primer metrópoli en popularidad de cumbia en los Estados Unidos).
• Vancouver
• Toronto
• Oakland - San Francisco California
• Redwood City (Little D.F.) - East Palo Alto - North Fair Oaks - Menlo Park / condado de San Mateo, California (Área de la Bahía de San Francisco - Norte de California)
• Montreal

Latinoamérica

• Argentina
• Colombia
• Chile
• Perú
• Ecuador
• Costa Rica

Resto del mundo

(Por residentes latinos en el extranjero principalmente y aficionados extranjeros a la música latina en general)

Europa

• España
• Portugal
• Italia

Asia

• Japón (Venta de discografía nacional a través de Warner Music Japan)
• Afganistán

Grupos y Sonidos Modernos

Grupos representativos

• Los Telez
• Grupo Soñador
• Los Daddys
• Súper T
• Los Chavos JG
• Grupo La Cumbia
• Los Chicos Aventura
• Grupo Chiripa
• Grupo Revelación
• Atentado Internacional
• Maravillados
• Los K-Pys
• Los Dueños
• Juventud Colombiana
• Viento Cálido
• Grupo Congo
• Grupo Ternura
• Estrellas de la Kumbia
• Estrellas Azules
• Los De Akino
• Bibyanna y su Grupo Xtasys
• Flor y Amor Joven
• Grupo Pesadilla
• Karol y su Amor Gitano
• Grupo Maravilla (de México) de Robin Revilla,
• El Nuevo Ritmo Maravilla
• Grupo Karos
• Grupo Paraíso
• Grupo Kual? (Parte de la Dinastía Pedraza)
• Acá Boys
• Los Bam Bam
• Los Papis
• Los Chikos de la Kumbia
• Sambao de Colombia
• Grupo Sinay
• Los Pikoteros De La Cumbia
• Grupo Sabrosón
• Grupo Palante
• Alberto Pedraza, Ritmo y Sabor (Parte de la Dinastía Pedraza)
• Súper (Banda) Grupo G
• Tropicalísimo Apache
• Grupo Ginnsu
• Grupo Melomanía
• Sandamia Colombiana (Parte de la Dinastía Pedraza)
• Los Rumberitos
• Grupo Karacol
• Efren David
• Grupo Jambao (de la República Argentina)
• Los Chicos de Barrio
• Celso Piña y su Ronda Bogotá
• Grupo Macao
• Los Chicos Magic
• Súper Grupo Colombia (Parte de la Dinastía Pedraza)
• Los Píkaros
• Perla Colombiana
• Cañaveral
• Ángeles Azules
• Yaguaru
• Magia Sonidera
• Suerte Sonidera
• Yamaro
• NK8
• D.C.A.2
• Chicos F2
• Grupo Veleros

Véase también

• Sonidero
• Cumbia Colombiana
• Cumbia Andina Mexicana
• Cumbia Villera
• Tecnocumbia

Referencias

Sitio Web del Cuarteto Continental, artículo original de donde se ha cedido a wikipedia el presente artículo

Enlaces externos

• Titanio Records
• Unión Sonidera
• La Página Sonidera
• Sonideros 2000
• Rincón sonidero
• Revolución Sonidera
• Impacto Sonidero

Obtenido de "Cumbia sonidera"