Josquin des Prés


Josquin des Prés
Xilografía con el retrato de Des Prés procedente del Opvs chronographicvm orbis vniversi a mvndi exordio vsqve ad annvm M.DC.XI. de Petrus Opmeer, publicado en Amberes (1611).

Josquin Des Prés, derivado del flamenco "Josken" , diminutivo de "José" , latinizado Josquinus Pratensis (c. 1450 a 1455 - 27 de agosto de 1521) fue un compositor franco-flamenco del Renacimiento, considerado el más famoso compositor europeo entre Guillaume Dufay y Giovanni Pierluigi da Palestrina, y la figura central de la escuela musical flamenca. También es conocido como Josquin Desprez.

Es comúnmente considerado como la figura central de la escuela franco-flamenca. Josquin es ampliamente considerado por la erudición musical como el primer maestro del estilo de música vocal polifónica del alto Renacimiento, que empezaba a surgir en su época.

Durante el siglo XVI Josquin adquirió paulatinamente fama como el mayor compositor de la época, cuya técnica y expresión magistrales fueron universalmente imitadas y admiradas. Plumas tan dispares como Baldassare Castiglione y Martin Luther escribieron sobre su reputación y fama, teóricos como Heinrich Glarean y Gioseffo Zarlino consideraron su estilo la mejor representación de la perfección. Fue tan admirado que los copistas le atribuyeron multitud de composiciones anónimas, probablemente para aumentar sus ventas. Se le atribuyen al menos 374 obras; ha sido tan sólo tras la llegada de la erudición analítica moderna cuando se han puesto en duda algunas de esas erróneas atribuciones, con la base de pruebas manuscritas y rasgos estilísticos.
Sin embargo, a pesar de la enorme fama de Josquin, que duró hasta el comienzo de la época barroca y se revitalizó en el siglo XX, su biografía es oscura, y no sabemos casi nada de su personalidad. La única obra que pervive que puede ser de su propia mano es una pintada en el muro de la Capilla Sixtina, y tan sólo se conoce una referencia contemporánea a su personaje, en una carta de Duke Ercole I de Ferrara. Las vidas de docenas de compositores menores del Renacimiento están mejor documentadas que la de Josquin.

Josquin escribió tanto música sacra como laica, y en todas las formas vocales significativas de la época, incluyendo misas, motetes, chansons y frottole. Durante el siglo XVI fue alabado por su supremo don melódico así como por su uso de ingeniosos aparatos técnicos. En épocas modernas, los eruditos han intentado averiguar los detalles básicos de su biografía, y han intentado definir las características clave de su estilo para corregir las falsas atribuciones de su obra, una tarea que se ha demostrado difícil. Josquin era amigo de solucionar problemas de composición de formas diferentes en sucesivas composiciones, como hizo Stravinsky más de 400 años después. En ocasiones escribía con un estilo austero desprovisto de ornamentos, y en otras escribía música que requería un considerable virtuosismo. Heinrich Glarean escribió en 1547 que Josquin no sólo era un “magnífico virtuoso” sino también capaz de ser un burlón, usando la sátira de un modo efectivo. Mientras que la prioridad de los eruditos en los últimos años ha sido eliminar música del “canon Josquin” (incluyendo algunas de su más famosas obras) y reasignarla a sus contemporáneos, la música restante representa parte de lo más famoso y perdurable del Renacimiento.

Contenido

Biografía

Se conoce poco antes de sus primeros años de vida. La mayoría se infiere de numerosas claves surgidas de sus trabajos, los escritos de compositores contemporáneos, teóricos, y escritores de las siguientes generaciones. Josquin nació en la región controlada por el Duque de Borgoña, posiblemente en la ciudad de Hainaut (actualmente en Bélgica) o del otro lado de la frontera actual, en Francia, por lo que varias veces en su vida fue calificado legalmente como "francés".

Des Prés.

Josquin De Prés fue por mucho tiempo confundido con otra persona de nombre similar, Josquin de Kessalia, nacido alrededor de 1440, que cantó en Milán entre 1459 y 1474, falleciendo en 1498. Estudios más recientes han mostrado que Josquin des Prés nació alrededor de 1450, o unos pocos años después, y no fue a Italia hasta inicios de 1480.

De acuerdo con el artículo "Josquin des Prés", por Lora Matthews y Paul Merkley, en The Journal of Musicology, verano de 1998, "Des Pres" fue un sobrenombre, y el apellido de Josquin era "Lebloitte". Según los registros del siglo XVII, fue miembro del coro de la iglesia de Saint-Quentin, en Francia a temprana edad, probablemente alrededor de 1460, y estudió contrapunto con Johannes Ockeghem, a quien admiró a lo largo de toda su vida.

Al morir Ockeghem, en 1497, Des Prés escribió el emocionante motete "La Déploration sur la mort Ockehhem", basada en un poema de Guillaume Cretin.

Todos los registros de Saint-Quentin fueron destruidos en 1669 , de todas maneras se sabe que la catedral fue un centro de composición musical para toda la región, y adicionalmente fue un importante centro de patrocinio real. Jean Mouton y Loyset Compére fueron enterrados allí, y es ciertamente posible que el joven Josquin adquiriera sus posteriores conexiones con la Capilla Real francesa a través de las experiencias en Saint-Quentin. En 1477, el primer registro definido de su actividad muestra que fue cantante en la Capilla de René, Duque de Anjou , en Aix-en-Provence: él parece haber sido transferido a París en 1481, junto con el resto de la Capilla, aunque no hay evidencia específica de esto. Desde 1489 hasta 1494, Josquin fue miembro del coro papal durante el reinado del Papa Inocencio VIII . A fines de 1494 estaba en Francia, probablemente al Servicio de Luis XII, aparentemente permaneció allí hasta 1503, cuando el Duque Ercole de Ferrara, Italia lo llamó para su Capilla.

En Ferrara Josquin escribió la exquisita misa "Hercules Dux Ferrariae", que está compuesta sobre un canto firme derivado de las letras musicales en el nombre del Duque. También compuso allí una colección del Miserere, Salmo 51, para cinco voces, ampliamente conocida como una de sus obras maestras.

Josquin sólo estuvo en Ferrara durante un año, y partió en 1504 posiblemente huyendo de la Peste Negra (el Duque, su familia y dos tercios de la población de Ferrara murieron por causa de la peste). Su puesto en Ferrara fue cubierto por Jacob Obrecht en 1505, quien murió por la peste ese mismo año, y por Antoine Brumel en 1506, que permaneció hasta la disolución de la capilla en 1510.

Josquín fue directo desde Ferrara a su región natal de Condé, sudeste de Lille, actualmente frontera entre Francia y Bélgica, donde se le nombró proboste de la catedral. Durante ese período tuvo inmensa fama, e incluso fue reconocido por la corte holandesa, y sus obras interpretadas allí a menudo. Permaneció en Condé-sur-l'Escaut (Francia) hasta su muerte en 1523.

Obras e influencia

Tu Pauperum Refugium
De Magnus es tu, Domine, por Josquin des Prez.

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Josquin dominó el mundo musical de su tiempo, no tanto por su conocimiento, ciencia y originalidad, sino también por su habilidad singular para reunir las corrientes de la práctica musical de la época. Poseía una vívida concepción del significado y las posibilidades dramáticas de los textos sagrados, así como destreza polifónica y conocimiento melódico. Durante su vida adquirió inmensa popularidad y fama, y fue muy requerido. El Duque Ercole d'Este envió una carta a su secretario con el interesante comentario; "Puede ser verdad que Josquin sea mejor compositor, pero Isaac es más capaz para tratar con sus colegas". Su fama permaneció después de su muerte. Zarlino, teórico musical en la década de 1580, todavía usaba ejemplos de Josquin des Prés en sus tratados de composición. Su fama sólo fue eclipsada después del comienzo de la era Barroca, con la declinación del estilo polifónico.

La fama de Josquin des Prés fue ensombrecida por Palestrina y su escuela hasta el siglo XX, pero su reputación ha crecido permanentemente en los últimos cien años, y la música de Josquin es a menudo interpretada y cantada en la actualidad. La posible razón para tal popularidad, es que su música contiene, para muchos auditores, una atracción emocional directa, que a menudo falta en la música austera, impersonal, pero técnicamente perfecta de Palestrina.

Las tendencias musicológicas del siglo XIX consideraron a la música antigua como formas primitivas de gran imperfección, y por lo tanto veneraron a Palestrina como la cúspide del desarrollo de la polifonía. Los musicólogos contemporáneos tienden a considerar los cambios en estilo no como una medida de perfección, sino como corrientes de adaptación e influencia: en este sentido Josquin es visto como alguien que simultáneamente utilizó la mayoría de las tendencias de su época, innovándolas significativamente, y que también fue capaz de expresar intensa emoción con economía de medios.

Se atribuyen a Josquin treinta y dos misas, diecisiete de las cuales fueron impresas por Ottaviano Petrucci (1466-1539) en Fossombrone y Venecia en 1505. Las Misas impresas por Petrucci son casi con seguridad genuinas, pero al menos algunas de las otras, preservadas en manuscritos en los archivos del coro papal en Roma, y en las bibliotecas de Múnich, Viena , Basilea, Berlín , en la Catedral de Ratisbona y en Cambrai, son probablemente espúreas. Entre las Misas más exquisitas de Josquin des Prés se encuentran la "Misa Ave Maris Stella" , y la "Misa Pange Lingua" . Motetes de su autoría fueron publicados por Petrucci, Pierre Ataingnant(1533), Tielman Susato (1544) y por Le Roy & Balliard (1555). Numerosos fragmentos y obras cortas fueron reproducidos en los trabajos históricos de Forkel, Burney, Hawkins, Busvy y en la colección Choron.

Además de la música sacra, Josquin escribió numerosas "chansons" , algunas de las cuales fueron muy populares, y circularon por toda Europa; muchas de ellas son cantadas regularmente por grupos vocales a capella hasta hoy.

Musicografía

Misas

  1. Missa ad fugam;[1]
  2. Missa Ave maris stella (Rome, 1486-1495);
  3. Missa de beata virgine;[2][3][4]
  4. Missa N'auray je jamais (= Missa di dadi);
  5. Missa D'ung aultre amer (Milán, 1483/85);
  6. Missa Faisant regretz;
  7. Missa Fortuna desperata;[5][6]
  8. Missa Gaudeamus;
  9. Missa Hercules Dux Ferrariae (Ferrara, 1503/04);[7][8][9][10][11][12][13][14][15][16][17][18][19][20][21][22][23][24]
  10. Missa La sol fa re mi;[25][26][27][28][29][30][31][32][33]
  11. Missa L'ami baudichon;
  12. Missa L'homme armé sexti toni;[34][35][36][37][38][39][40][41][42][43][44]
  13. Missa L'homme armé super voces musicales;[45][46][47][48][49][50][51][52][53][54][55][56]
  14. Missa Malheur me bat;[57][58][59][60]
  15. Missa Mater patris;[61][62][63][64][65][66]
  16. Missa Pange lingua (Condé, c. 1514);[67][68][69][70][71][72][73][74][75][76][77][78][79][80][81][82][83][84][85][86][87][88][89][90][91][92][93][94][95][96][97][98][99][100][101]
  17. Missa sine nomine;
  18. Missa Une Mousse de biscaya;
  19. Missa da pacem (atribuida)[102]

Fragmentos de Misas

  1. Credo ciascun me crie (= De rouges nez);
  2. Credo de tous biens playne;
  3. Credo vilayge (I);
  4. Credo vilayge (II);
  5. Gloria de beata virgine;
  6. Sanctus de passione;
  7. Sanctus D'ung aultre amer.

Motetes

  1. Absalon, fili mi (4vv);
  2. Absolve, quaesumus, Domine/Requiem aeternam (6vv) (en duda su autoría);
  3. Alma redemptoris mater;
  4. Alma redemptoris mater / Ave Regina;
  5. Ave Maria, gratia plena ... benedicta tu (4vv);
  6. Ave Maria, gratia plena ... Virgo serena (Milán, 1484/85);[1]
  7. Ave munda spes, Maria (no incluida en la primera edición de obras);
  8. Ave nobilissima creatura;
  9. Ave verum corpus natum;
  10. Benedicta es, caelorum regina;
  11. De profundis clamavi (4vv) (composición probablemente del `periodo medio);
  12. De profundis clamavi (5vv) (composición tardía);
  13. Domine exaudi orationem meam;
  14. Domine, ne in fuore tuo (4vv);
  15. Domine, non secundum peccata nostra (2-4vv; for Rome);
  16. Ecce, tu pulchra es, amica mea;
  17. Factum est autem;
  18. Gaude virgo, mater Christi;
  19. Homo quidam fecit cenam magnam;
  20. Honor, decus, imperium;
  21. Huc me sydereo descendere jussit Olympo (5vv);
  22. Illibata Dei virgo nutrix;
  23. In exitu Israel de Aegypto;
  24. In illo tempore assumpsit Jesus doudecim disciplus;
  25. Iniquos odio habui (4 voces, solo se conserva la parte de tenor);
  26. In principio erat Verbum;
  27. Inviolata, integra et casta es, Maria;
  28. Jubilate Deo omnis terra;
  29. Liber generationis Jesu Christi;
  30. Magnificat quarti toni (atribuida a Josquin por su base estilística);
  31. Magnificat terii toni (atribuida a Josquin por su base estilística);
  32. Memor esto verbi tui;
  33. Miserere mei Deus (Ferrara, 1504/05);
  34. Misericordias Domini in aeternum cantabo (Frankreich, 1480/83);
  35. Missus est Gabriel angelus ad Mariam Virginem;
  36. Mittit ad virginem;
  37. Monstra te esse matrem;
  38. O admirabile commercium (part of a 5-motet cycle);
  39. O bone et dulcissime Jesu;
  40. O Domine Jesu Christe (Parte de una Pasión dividida en 5 secciones);
  41. O virgo prudentissima;
  42. O virgo virginum;
  43. Pater noster, qui es in caelis (Condé, 1505-1521);
  44. Planxit autem David;
  45. Praeter rerum seriem;
  46. Qui edunt me adhuc;
  47. Qui habitat in adiutorio altissimi;
  48. Qui velatus facie fuisti (Parte de una Pasión dividida en 6 secciones);
  49. Salve regina (4vv);
  50. Salve regina (5vv, 1502);
  51. Stabat Mater;
  52. Tu lumen, tu splendor;
  53. Tu solus qui facus mirabilia;
  54. Usquequo Domine oblivisceris me (atribuida por base estilística, solo una parte sobrevive);
  55. Ut Phoebi radiis;
  56. Veni, sancte spiritus (también atribuida a Forestier);
  57. Victimae paschali laudes;
  58. Virgo prudentissima;
  59. Virgo salutiferi (Ferrara, 1504/05);
  60. Vultum tuum deprecabuntur (Ciclo pasional en 7).

Chansons

  1. A la mort / Monstra te esse matrem;
  2. A l'heure que je vous;
  3. A l'ombre d'ung buissonet, au matinet (3vv);
  4. Adieu mes amours;
  5. Adieu mes amours (6vv or 7vv);
  6. Baisé moy, ma doulce amye (4vv);
  7. Belle, pour l'amour de vous;
  8. Bergerette savoyenne;
  9. Ce povre mendiant / Pauper sum ego;
  10. Cela sans plus;
  11. Comment peult haver joye;
  12. Cueur langoreulx;
  13. De tous biens plaine (3vv);
  14. De tous biens plaine (4vv);
  15. Douleur me bat;
  16. Du mien amant;
  17. Dulces exuviae;
  18. En l'ombre d'ung buissonet tout, au long (3vv);
  19. En l'ombre d'ung buissonet tout, au long (4vv);
  20. Entré je suis en grant pensée (3vv);
  21. Entré je suis en grant pensée (4vv);
  22. Fama malum;
  23. Faulte d'argent;
  24. Fors seulement (sólo sobrevive una de seis partes);
  25. Fortuna d'un gran tempo;
  26. Helas madame;
  27. Ile fantazies de Joskin;
  28. In te Domine speravi per trovar pietà;
  29. Incessament livré suis à martire;
  30. Je me complains;
  31. Je n'ose plus;
  32. Je ris et si ay larme;
  33. Je sey bien dire;
  34. La belle se siet;
  35. La Bernardina;
  36. La plus de plus;
  37. Le villain [jaloux];
  38. Ma bouche rit et mon cueur pleure;
  39. Mille regretz;
  40. Mon mary m'a diffamée;
  41. N'esse pas ung grant desplaisir;
  42. Nymphes des bois (escrita para la muerte de Johannes Ockeghem);
  43. Nymphes, nappés / Circumdederunt me;
  44. Parfons regretz;
  45. Petite camusette;
  46. Plaine de dueil;
  47. Plus n'estes ma maistresse;
  48. Plus nulz regretz;
  49. Plusieurs regretz;
  50. Pour souhaitter;
  51. Quant je vous voye;
  52. Que vous madame / In pace in idipsum;
  53. Qui belles amours a
  54. Recordans de my signora;
  55. Regretz sans fin;
  56. Scaramella va alla guerra;
  57. Se congié prens;
  58. Si j'ay perdu mon amy (3vv);
  59. Si j'ay perdu mon amy (4vv);
  60. Tant vous aimme Bergeronette;
  61. Tenz moy en voz bras;
  62. Una mousse de Biscaye;
  63. Vive le roy (written for Louis XII);
  64. Vous l'arez, s'il vous plaist;
  65. Vous ne l'arez pas;
  66. textless (4vv).

Es del renacimiento del siglo xv esta escrita y cantada en frances el compas es binario el genero es vocal con acompañamiento es una cancion polifonica el ritomo es marcado y aparecen 4 melodias ornamentadas

Frottola

  1. El Grillo

Grabaciones

Bibliografía

  • Fallows, David. Josquin. Turnhout: Brepols Publishers, 2009, ISBN 978-2-503-53065-9
  • Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
  • Artículo "Josquin Desprez," en The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
  • Harold Gleason and Warren Becker, Music in the Middle Ages and Renaissance (Music Literature Outlines Series I). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN 0-89917-034-X
  • Ross W. Duffin (editor), A Josquin Anthology. Oxford University Press, 1999. ISBN 0-19-353218-2

Referencias externas

Enlaces externos


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