Las mozas del cántaro

Las mozas del cántaro
Las mozas del cántaro.jpg
Las mozas del cántaro
Francisco de Goya, 1791-1792
Óleo sobre lienzo • Rococó
262 cm × 160 cm
Museo del Prado, Madrid, Bandera de España España

Las mozas del cántaro es un lienzo de Francisco de Goya, que el pintor diseñó para su séptima y última serie de cartones para tapices. Esta serie, de doce cartones, fue destinada al despacho del rey Carlos IV en El Escorial.

Permanece desde 1870 en la colección pictórica del Museo del Prado, a donde llegó procedente de las colecciones reales halladas en el sótano del Palacio Real de Madrid por Gregorio Cruzada Villaamil.

De acuerdo a Manuela de Mena, las muchachas en primer término miran con una sonrisa de coqueteo al espectador, al tiempo que sostienen un cántaro sobre su cabeza, inequívoco símbolo de la virtud femenina.[1]

Contenido

Análisis

Mozas del cántaro (boceto). Madrid, Colección Paloma McCrohon, 34 × 21 cm.

Tres mujeres, dos jóvenes y una de edad mediana, llenan sus cántaros en una fuente. Se repite aquí el esquema del equilibrio —como el que muestran los muchachos de Los zancos—, en la persona de las mozas que sostienen los cántaros con admirable destreza. Por otra parte, los objetos están pintados con raudo pincel, al igual que la mujer que susurra algunas cosas al oído de una joven. Es una alusión al tema de majas y celestinas, tan socorrido por Goya décadas después. Hace referencia también al dominio de la hembra sobre el varón, que repetirá el aragonés en su cartón El pelele.

La arquitectura en lontananza es vigorosa y juega un importante papel en el cuadro. Además de la tradicional interpretación como alegoría de la prostitución —análoga intención tuvo Goya en El cacharrero—, puede aludir a las tres edades del hombre, como El columpio.

El niño en primer plano sincroniza algunas obras infantiles del pintor como Niños inflando una vejiga o Las gigantillas.

La luz en primer plano acentúa esta escena campestre y bucólica, pues resalta a los personajes y permite identificar este cuadro como un Goya pleno.

Notas

  1. Mena, p. 24.

Bibliografía

Fuentes


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