André Leroi-Gourhan

André Leroi-Gourhan
André Jorge Leandre Adolf Leroi-Gourhan
Nacimiento	25 de agosto de 1911 París
Fallecimiento	19 de febrero de 1986 París
Residencia	Francia
Nacionalidad	francés
Campo	Etnología, Arqueología, Prehistoria y Antropología
Instituciones	Universidad de Lyon, La Sorbona y Collège de France
Supervisor doctoral	Marcel Mauss
Conocido por	Introducir el método científico para interpretar el Arte rupestre paleolítico Responsable del concepto científico de Cadena Operativa
Premios destacados	ver más abajo
Influido por Marcel Granet
Cónyuge	Arlette Leroi-Gourhan

André Jorge Leandre Adolf Leroi-Gourhan (*25 de agosto de 1911 - †19 de febrero de 1986 en París). Doctor en Letras y Doctor en ciencias, etnólogo, arqueólogo e historiador, fue uno de los grandes especialistas franceses en Prehistoria y Antropología y enseñó en las Universidades de Lyon, y La Sorbona, en el Collège de France.

Inicios y formación

Siendo niño, su abuelo le llevaba a pasear por Museo Nacional de Historia Natural y por el Jardín Botánico de París. En el bosque de Fontainebleau buscaba champiñones, insectos, cualquier cosa que despertara su curiosidad. Le gustaba ver fósiles de animales y de hombres de las cavernas y leer sobre el tema. Un libro de Marcellin Boule, que le regaló su madrina: «Los hombres fósiles», fue determinante para él.

Fue discípulo del helenista de Marcel Granet y, después, discípulo del sociólogo Marcel Mauss, quien le dirigió la tesis doctoral dedicada a la Arqueología del Pacífico Norte.

Además, estudió diversas lenguas, obteniendo el diploma de la Escuela Nacional de Lenguas Orientales: primero de ruso en el año 1931 y después de chino, en 1935. Desde 1933, trabajó en los departamentos de Etnología de diferentes museos franceses e ingleses, entre ellos el Museo Británico (Londres) y el Museo del Hombre (París). Poco después, durante dos años, fue el encargado de las actividades del Museo del Hombre y los Museos Nacionales de Francia en Japón; donde se dedicó a estudiar, de primera mano, su cultura material y espiritual, como etnólogo, así como su prehistoria, como arqueólogo.

De vuelta a su país, fue nombrado conservador adjunto del Museo Guimet de Arte asiático, en París, entre 1940 y 1944. Ese mismo año fue enviado al castillo de Valençay con el objeto de supervisar la conservación de ciertas obras evacuadas del Louvre a causa de la guerra, entre ellas la Venus de Milo y la Victoria de Samotracia.

Durante la Segunda Guerra Mundial, participó en las actividades de la Resistencia por lo que fue condecorado con la Cruz de la Legión de Honor.

Carrera

En 1946, se convirtió en subdirector del Museo del Hombre. Siendo profesor de la Universidad de Lyon, comenzó a elaborar su segunda tesis doctoral (un doctorado en ciencias), cuyo tema eran Indicios del equilibrio mecánico en el cráneo de los vertebrados terrestres (1954).

En 1956, sucedió al renombrado antropólogo Marcel Griaule, como catedrático de Etnología general y Prehistoria en París, en la universidad de La Sorbona. Fue investigador de primera clase (Etnología y en el CNRS, y fue catedrático de Prehistoria en el Collège de France (Colegio de Francia), desde 1969 a 1982, donde sustituyó al Abate Breuil, como de Prehistoria. Fue además miembro del Instituto de Francia.

Además de la cruz de la Legión de Honor, ya citada, su prestigiosa carrera le hizo merecedor de varias distinciones, entre ellas:

• En 1973 la Medalla de Oro del CNRS (Centro Nacional de Investigaciones Científicas francés).
• En 1978 el Gran Premio Nacional de Arqueología otorgado por el Ministerio de Cultura francés.
• En 1979 la Medalla de Oro de la Academia de Arquitectura francesa.
• En 1980 el Premio Internacional de la Fundación Fyssen.
• En 1983 la Medalla de Honor Henri Breuil otorgada por la revista española «Ars Præhistorica», de la fundación del artista y editor Alberto Estrada-Vilarrasa.

Leroi-Gourhan y los métodos de investigación prehistórica

A lo largo de sus excavaciones en yacimientos prehistóricos como Furtins (1945, Saône-et-Loire), la cueva musteriense de Arcy-sur-Cure (1946-1963, en Yonne), la gruta sepulcral neolítica de Mesnil sur Oger (en Marne) y sobre todo el asentamiento magdaleniense de Pincevent (desde 1964, en Seine-et-Marne),^[1] Leroi-Gourhan contribuyó a renovar los métodos arqueológicos de excavación. El asentamiento, excepcionalmente bien conservado, de Pincevent le permitió desarrollar la excavación en extensión, por el método llamado decapado (décapage: excavación en horizontal, siguiendo la topografía de la capa arqueológica, apurando las precauciones, observando la estratigrafía y anotando todos los detalles a ritmo muy lento): que dejaba al descubierto amplias zonas de un mismo estrato arqueológico.^[2] A partir de ahí, podía desplegar un profundo análisis espacial de este hábitat prehistórico, aplicando, además algunas ideas de la etnología tomadas de sus largos años estudiando las herramientas de los pueblos primitivos actuales. Sin embargo, nunca pretendió extrapolar los datos actuales a la Prehistoria.

Leroi-Gourhan también es responsable de la creación, en 1964, del concepto científico de Cadena operativa (chaîne opératoire) aplicada a la tecnología lítica prehistórica: es el conjunto de pasos encadenados (secuencia dinámica) que se dan en la producción de artefactos líticos, desde la recogida de la materia prima, hasta su abandono, pasado por las diferentes fases de fabricación (generalmente la talla), de su utilización y de su reconstrucción (afilado, reavivado, reaprovechamiento...) y su reutilización, si se diera el caso. Las cadenas operativas permiten establecer diferentes estilos y estrategias culturales, por lo que son una herramienta conceptual de inestimable valor en prehistoria y arqueología.

Esquema básico de una Cadena operativa .

Ambas aportaciones, y otras más, nos dirigen hacia el paradigma fundamental de la investigación de este personaje: la captación global de los fenómenos humanos. Según él mismo sostenía, toda investigación debe enfocarse hacia la totalidad de las manifestaciones humanas, en su naturaleza antropológica, en sus actividades corporales y mentales, en sus productos orales y materiales, desde la amplitud de su hábitat (sincronía) a la profundidad de su cronológía (diacronía). También se esforzó por iniciar todas sus investigaciones de un modo empírico, sin teorías a priori,^[3] con un trabajo de campo que recogiera todos los datos posibles, con lentitud y eficacia, antes de lanzarse a contrastar hipótesis. Cada detalle debe ser contextualizado lo más ampliamente posible, antes de juzgar su valor científico y, después, con la ayuda de hipótesis sucesivas, se llegará a un conocimiento del «conjunto». Este planteamiento holístico es, como decimos, al mayor exigencia de su paradigma científico y explica la amplitud de sus especialidades: lingüista, etnólogo, antropólogo, arqueólogo, semiólogo e historiador del arte.

Como discípulo de Marcel Mauss, Leroi-Gouhan es estructuralista en sentido amplio, pero se diferencia de otros miembros de esta escuela —como por ejemplo Claude Lévi-Strauss— en la importancia que otorga al gesto técnico, a la cultura material, sin llegar a ser un materialista por ello. Por otra parte da una importancia fundamental a las coordenadas cronológicas, es decir, históricas de cada fenómeno. Por esa razón, suele etiquetarse a Leroi-Gourhan más como un especialista en Prehistoria que como un antropólogo cultural, a pesar de ser ambas cosas.

Leroi-Gourhan en el estudio del arte prehistórico

André Leroi Gourhan, junto con Annette Laming-Emperaire, es responsable de un paradigma científico completamente innovador. Usando el estructuralismo para la interpretación del arte paleolítico, basado en presupuestos muy similares a los desarrollados en las excavaciones. Es decir, interpretar cada cueva como un todo unitario en el que es necesario establecer, del modo más completo posible, las relaciones entre cada uno de sus elementos. Así, intentó encontrar algún tipo de disposición latente (no evidente) entre los sujetos representados.

Él mismo realizó el gigantesco trabajo de visitar una a una más de setenta cuevas decoradas con arte rupestre, desde España a los Urales, desde los 30 000 a los 10 000 años de antigüedad. Averiguó que en casi todas se podía establecer una organización precisa del espacio decorado: que había una pauta en las relaciones de proximidad o alejamiento de las figuras, y en su posición respecto a la topografía de las cuevas en las que se encuentran. Su conclusión es una interpretación simbólica de las representaciones de cada una de las imágenes como signos binarios que se oponen, se alternan y se complementan. Para Leroi-Gourhan estos elementos eran lo masculino y lo femenino.^[4]

Organización del gran panel de las Cuevas de Altamira (Cantabria): El animal central es el bisonte (la mujer), con algunos caballos complementarios (el hombre); siendo acompañados de animales periféricos, en este caso jabalíes y ciervos .

Organización del panel principal de la cueva de Ekain (Guipúzcoa): Es el caso opuesto, ya que el animal central es el caballo (el hombre), con algunos bisontes complementarios (la mujer) y la compañía de animales periféricos, que en Ekain son la cabra y el ciervo .

Para Leroi-Gourhan, en un Santuario Típico, pintado de una vez, hay dos tipos de animales centrales, los femeninos son los uros y los bisontes, y los masculinos son los caballos. Estos animales centrales suelen ir cortejados de animales periféricos mucho más variados y ambiguos: ciervos, jabalíes, cabras... Todo el conjunto se completa con ideomorfos y, a veces, de antropomorfos^[5]

Una segunda labor esencial en este campo, fue el intento de establecer una cronología del arte paleolítico franco-español diferente a la que había propuesto el Abate Breuil. En este sentido, estableció una seriación de cinco estilos, con largas transiciones entre ellos, caracterizados, en general, por una evolución lineal que, no obstante, no concuerda con las divisiones tradicionales de las industrias del Paleolítico Superior. cada uno de estos periodos, según el propio autor avisa, deben ser considerados como una simple aproximación:^[6]

1. El Periodo Prefigurativo, que se manifiesta, al menos, desde el Musteriense por medio de trazos alineados o cúpulas
2. El periodo del Estilo I, que se desarrolla en el Auriñaciense, para fundirse, en el Estilo II, durante el Gravetiense
3. El periodo del Estilo II, que es Gravetto-Solutrense
4. El periodo del estilo III, Que surge durante el Solutrense y engloba el Magdaleniense Inferior o antiguo
5. El periodo del Estilo IV, que se articula estrechamente con el Estilo III-reciente, cubre, en dos subperiodos, el Magdaleniense medio y el Magdaleniense Superior

Esta taxonomía del arte ha recibido algunas críticas, ya que la evolución en la complejidad es difícil encajar cuando en el Auriñaciense se realizan obras tales como las venus o incluso trabajos con figuraciones complejas como el hombre-león de Hohleinstein-Stadel.^[7]

André Leroi-Gourhan es un ejemplo en el campo de la investigación, pues está en el centro, justo en medio de aquellos que se dedican a la acumulación maniática de datos y los que se dejan seducir por la proliferación especulativa de teorías demasiado imaginativas. Ninguno de sus numerosos alumnos ha sido capaz de escapar a la especialización que él jamás tuvo, sin que ello mermara la profundidad de sus investigaciones. Actualmente muchas de sus ideas son discutidas y dicutibles, pero todos manifiestan un profundo respeto por su impagable labor científica.

Véase también: Arte paleolítico

Frases célebres

• «Es, incluso, extremadamente sano, que la ciencia del ser humano sea la más interdisciplinar de todas las disciplinas»^[8]
• «A partir del momento en que el ser humano no puede hablar por sí mismo, porque esta ausente o porque ha muerto; o por la ausencia de documentos, subsisten dos testimonios: el del arte y el de la técnica»^[9]
• «...Y, sin embargo, no se hace prehistoria coleccionando hachas de piedra, como no se hace botánica cosechando hortalizas para la ensalada»^[10]
• «La verdad es que el conjunto de los vestigios humanos descubiertos en un siglo de investigaciones por toda Europa ocupa muy poco espacio. Cuidando el embalaje, podríamos hacer que un bolso de fin de semana guardara todos los restos anteriores a la glaciación de Riss y Würm, un cofre resultaría más que suficiente»^[11]
• «El mejor arqueólogo es, a pesar de todo, un vándalo que destruye su documento consultándolo»^[12]

Se cuenta que, en ocasiones, para despertar a su equipo de excavación, tocaba la gaita bretona al amanecer; y que, cuando daba clases, se dedicaba a dibujar caballitos en sus apuntes.

Principales publicaciones

• Leroi-Gourhan, André (1965). «Esbozo del arte». René Huyge: «El Arte y el Hombre» Volumen I  (Páginas 28-30). ISBN 84-320-2001-X. 
• Leroi-Gourhan, André (1968). Prehistoria del arte occidental. Editorial Gustavo Gili, Barcelona. ISBN 84-252-0028-8. 
• Leroi-Gourhan, André (1971). El gesto y la palabra. Publicaciones de la Universidad Central de Venezuela, Caracas. 
• Leroi-Gourhan, André, et alter (1980). La Prehistoria. Editorial Labor, Barcelona. ISBN 84-335-9309-9. 
• Leroi-Gourhan, André (1983). Los primeros artistas de Europa: introducción al arte parietal paleolítico. Encuentro Ediciones, Madrid. ISBN 84-7490-082-4. 
• Leroi-Gourhan, André (1984). Arte y grafismo en la Europa prehistórica. Ed. Istmo, Madrid,. ISBN 84-7090-145-1. 
• Leroi-Gourhan, André (1984). Símbolos, Artes y Creencias de la Prehistoria. Ed. Istmo, Madrid,. ISBN 84-7090-124-1. 
• Leroi-Gourhan, André (1985). Los cazadores de la Prehistoria. Ediciones Orbis Barcelona. ISBN 84-7634-460-0. 
• Leroi-Gourhan, André (1988). Evolución y técnica; Tomo 1: el Hombre y la materia. Taurus Ediciones, Madrid. ISBN 84-306-6007-0. 
• Leroi-Gourhan, André (1989). Evolución y técnica; Tomo 2: el medio y la técnica. Taurus Ediciones, Madrid. ISBN 84-306-6008-9. 
• Leroi-Gourhan, André (1994). Las religiones de la Prehistoria. Laertes, Barcelona. ISBN 84-7584-267-4. 
• Leroi-Gourhan, André (2000). La Prehistoria en el mundo. Ediciones Akal, [Madrid. ISBN 84-460-1203-0. 

Referencias

1. ↑ Leroi-Gourhan, André (1984). Pincevent, campement magdalénien de chasseurs de rennes. Guides archéologiques de la France - Direction du Patrimoine. ISBN 2-11-080823-3. 
2. ↑ En los años 60 era costumbre efectuar sondeos verticales profundos y estrechos para estudiar los yacimientos, obteniendo, así, una visión de la amplitud cronológica de los mismos, pero estrechando el panorama visible de cada unidad arqueológica. André Leroi-Gourhan fue el primero en desarrollar científicamente la excavación horizontal, que dejaba al descubierto grandes extensiones de una misma capa arqueológica, pudiendo, así, establecer relaciones complejas entre todos los elementos que componían dicha capa.
3. ↑ Como apreciará el lector experto, esta posición parece estar en las antípodas de las tendencias actuales de la epistemología —especialmente de la tendencia anglosajona llamada «Nueva Arqueología», según las cuales, toda investigación científica debe partir de un cuadro de ideas previo, de una postura inicial que oriente los pasos del investigador. Es decir, de un paradigma. Paradójicamente, el paradigma de Leroi-Gourhan es muy propio de la arqueología prehistórica tradicional francesa, que considera la especial maldición que sufre todo yacimiento arqueológico (excavarlo es destruirlo y un planteamiento cerrado puede eliminar datos esenciales para otros investigadores con paradigmas distintos). De hecho, André Leroi-Gourhan demuestra una sensibilidad muy amplia, ya que sus trabajos de campo intentan no centrarse en sus intereses científicos propios, sino que tiene en cuenta las posibles innovaciones y los posibles puntos de vista contrarios al recoger sus datos.
4. ↑ Leroi-Gourhan, André (1969). «Les rêves et l'aube de la pensée religieuse». La France au temps des mamouths. París, Hachete. Collections Ages d'Or et Realités.  (páginas 187-203)
5. ↑ Leroi-Gourhan, André (1972). «Considerations sur lórganisation spatiales des figures animales dans l'art parietal paleolitique». Actas del Symposium Internacional de Arte prehistórico Santander (Página 464). 
6. ↑ Leroi-Gourhan, André (1966). «Cronología del arte paleolítico». Actas del VI Congreso Internacional de Ciencias Prehistóricas y Protohistóricas (Roma). 
7. ↑ Bernaldo de Quirós Guidoltí y Cabrera Valdés, 1994, p. 269
8. ↑ Leroi-Gourhan, André (1971). El gesto y la palabra. Publicaciones de la Universidad Central de Venezuela, Caracas. 
9. ↑ Leroi-Gourhan, André (1988). Evolución y técnica; Tomo 1: el Hombre y la materia. Taurus Ediciones, Madrid. ISBN 84-306-6007-0.  - Introducción
10. ↑ Leroi-Gourhan, André (1985). Los cazadores de la Prehistoria. Ediciones Orbis, Barcelona. ISBN 84-7634-460-0.  - Página 15
11. ↑ Leroi-Gourhan, André (1985). Los cazadores de la Prehistoria. Ediciones Orbis, Barcelona. ISBN 84-7634-460-0.  - Página 47
12. ↑ * *Leroi-Gourhan, André, et alter (1980). «Problemas metodológicos». La Prehistoria. Editorial Labor, Barcelona. ISBN 84-335-9309-9.  (página 153)

Bibliografía

• Bernaldo de Quirós Guidoltí, Federico; Cabrera Valdés, Victoria (1994). «Cronología del arte paleolítico» (PDF). Complutum (5):  pp. 265-276. ISSN 1131-6993. http://www.ucm.es/BUCM/revistas/ghi/11316993/articulos/CMPL9494120265A.PDF. Consultado el 28 de julio de 2011. 

Enlaces externos

• Wikiquote alberga frases célebres de o sobre André Leroi-Gourhan. Wikiquote
• «Especie y etnia», de Leroi-Gourhan, en castellano. Web: mesetas.net. Primeras apariciones en esa web de escritos del antropólogo (traducciones que iremos mejorando).
• Homenaje a Leroi-Gourhan, en francés.
• Prehistoric art: Leroi-Gouhan, en inglés.
• Necrología de André Leroi-Gourhan por Yves Coppens y el Colegio de Francia, en francés