Museo Juan Manuel Blanes


Museo Juan Manuel Blanes
Museo Municipal de Bellas Artes Juan Manuel Blanes
Información geográfica
Coordenadas 32°31′22″S 55°45′57″O / -32.52278, -55.76583Coordenadas: 32°31′22″S 55°45′57″O / -32.52278, -55.76583
País Bandera de Uruguay Uruguay, Montevideo
Información general
Tipo Público, gratuito
Director Gabriel Peluffo Linari
Información visitantes
Dirección Avenida Millán 4015
Barrio Prado
Montevideo, Uruguay
Sitio web Museo Juan Manuel Blanes
Jardín Japonés del Museo Juan Manuel Blanes
Montevideo - Uruguay.
Jardín Japonés del Museo Juan Manuel Blanes
Montevideo - Uruguay.


El Museo de Bellas Artes Juan Manual Blanes se encuentra ubicado en la Avenida Millán 4015, Barrio Prado en Montevideo, Uruguay. Este museo se especializa en Historia del Arte Nacional.

Contenido

Historia del edificio

El Dr. Juan Bautista Raffo, cónsul italiano en el Uruguay, le encargó la construcción de la villa al Ing. Juan A. Capurro en 1870. La quinta ocupa una manzana limitada por la Av. Millán, la calle Mauá y el Arroyo Miguelete, cuyas márgenes y entorno constituían un lugar de paseo y encuentro de las clases altas en determinadas épocas del año. Integra el conjunto de amplias y hermosas quintas solariegas (muchas hoy desaparecidas, otras incorporadas a parques y paseos públicos), que a fines del siglo XIX fueron construidas a orillas del Miguelete, arroyo que atraviesa Montevideo de Norte a Sur y desemboca en la bahía, a pocos kilómetros de la capital. "El arte de la edificación -expresa el historiógrafo nacional Horacio Arredondo-, tuvo allí un amplio campo para sus realizaciones, e hicieron explosión los más variados estilos. La euforia nacional olvidó por completo su ambiente y su origen hispánico. Se vieron construcciones neogóticas, del renacimiento francés e italiano, villas romanas, estilos ingleses y franceses, hasta pompeyanos y chinescos, pero predominó en aquél "cajón de sastre" el gusto por las villas italianas, nobles, graves, señoriales y este buen gusto se extendió al jardín, que se pobló de mármoles, estatuas y fontanas, y se importaron las más variadas y raras especies de árboles y plantas."

La edificación, rodeada de parque, se desarrollaba frontal a la Av. Millán e inmediata al puente de las Duranas -uno de los únicos puntos para cruzar el arroyo- ubicación que fuera privilegiada tanto en accesibilidad como a movimiento social se refiere. Instalada en medio del parque, esta construcción tiene claras referencias formales con las villas construidas por Palladio, tanto en su planimetría como en su organización compositiva, en la que se diferencian claramente basamento, desarrollo y coronamiento. El lenguaje utilizado responde también al repertorio formal clásico: columnatas, balaustres y dinteles hacen referencia a él.

El proyecto era de una sola planta, con antepecho de balaustre coronado de estatuas, logias porticadas laterales y una espaciosa terraza al frente con barandilla también de balaustre, adornada con grandes macetas, a la que se accede por una bien delineada escalinata enfrentada al pórtico central de entrada, graciosamente avanzado sobre 4 esbeltas columnas jónicas. El clasicismo y simetría de la construcción es retomado por la resolución del jardín frontal, cuyo acceso está planteado de manera tal que al recorrer la caminería que acompaña al gran cantero circular central, se nos obliga a ir cambiando nuestro punto de vista a medida que nos acercamos al acceso del edificio, introduciendo de esta manera el elemento tiempo en la composición.

Los mejores materiales fueron utilizados en su construcción -finos enlucidos de estuco en el interior; balaustres, columnatas y peldaños de mármol de Carrara, carpintería de nobles maderas y primorosos herrajes- dentro de una armonía de líneas exteriores que le otorgaron un lugar destacado entre las más bellas residencias finiseculares. El parque, denominado Jardín de los Artistas, que contuvo ejemplares vegetales únicos en el país, fue probablemente diseñado en sus orígenes por Pedro Margat, el principal de los horticultores uruguayos del siglo XIX. Este jardín se desarrollaba de acuerdo a las pautas de la paisajística francesa, e incluía una serie de espacios con diversos equipamientos: glorietas, pérgolas, merenderos, lago artificial, cascadas. Estas obras complementan el conjunto y acompañan la vida más libre y volcada al exterior que se daba en estas quintas en las que lo social excedía al usual de la generalidad de las viviendas.

En 1929 el Arq. Baroffio proyecta una reforma y ampliación con el fin de adaptar el edificio a su nuevo destino. Es así que se construyen dos amplios salones de exposición de 8m x 25m, con luz cenital, los que se desarrollan simétricamente siguiendo el eje longitudinal del edificio, afectando las simetrías laterales pero no la de fachada, y se organizan alrededor de un patio central descubierto, caracterizado por un lago y enriquecido por diversos juegos de niveles. Rodea este patio un pórtico de arquería en forma de claustro, cuyo lado posterior es igualmente una galería abierta, también porticada, con doble hilera de columnas, a través de la cual se divisa el jardín que se extiende hasta las proximidades del Arroyo Miguelete. Esa ampliación, signada por una fuerte simetría, se muestra cautelosa en cuanto a la introducción de nuevos planteos y lenguajes. Es así que se organizará la composición siguiendo las líneas del basamento, desarrollo y coronamiento existentes y marcará la permanencia de los ritmos de fachada por medio de la utilización de nichos y pilastras.

El Juramento de los Treinta y Tres Orientales, óleo de Juan Manuel Blanes.

Si bien la construcción se desarrolló muy por fuera del Renacimiento, es muy evidente la influencia del estilo renacentista en la concepción entera del edificio. La búsqueda de armonía, belleza, el uso de las artes plásticas, la ubicación del edificio acorde al entorno y en una completa simbiosis con éste, la utilización de elementos clásicos como las columnas jónicas, pero en un juego compositivo distinto, la simetría y la estructura tripartita. Además, debemos tener en cuenta que el referente tomado pertenece al Renacimiento.

En este museo se puede ver uno de los cuadros más emblematicos de la historia de la República Oriental de Uruguay "El Juramento de los Treinta y Tres Orientales" de Juan Manuel Blanes[1] (1877 Oleo/tela, 311 cm x 564 cm).

En su exterior se encuentra el único Jardín Japonés del Uruguay.

Salas

  • Sala Juan Manuel Blanes - Colección permanente: Juan Manuel Blanes (1830-1901)
  • Sala Pedro Figari - Colección permanente: Pedro Figari (1915-1917)
  • Claustro para espectáculos, con excelente acústica.
  • Librería y Tienda en el hall de acceso (creada y administrada por los Amigos del Museo Blanes desde 1993)
  • Cafetería, también cuenta con una Cafetería y Salón de Té del Museo
  • Jardín Japonés, exteriores del museo.

Dirección

Nombre Directores Período
Arq. Gabriel Peluffo Linari (actualidad)

Referencias


Wikimedia foundation. 2010.

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