Música concreta

La música concreta o música acusmática es un genero musical cuyos fundamentos teoricos y esteticos fueron originados en Francia por Pierre Schaeffer en los estudios de la radiodifusión francesa en 1948. La música acusmática está ligada a la aparición de las maquinas que permitieron la descontextualizacion de un sonido fijandolo en un soporte (analógico: cinta, digital: CD/computadora) con el fin de tratar este sonido de manera separada : cortándolo, pegándolo, superponiéndolo, y luego combinar los sonidos resultantes de estas operaciones de alteración en una estructura compleja y definitiva (como una partitura auditiva). Por esta razón, se habla igualmente de " música de sonidos fijados”, fijados en un soporte: cinta, CD, archivos informaticos... Esta revolución de sonidos hizo explotar toda la estructura habitual de la música, porque la forma musical dada al escuchar el sonido de una puerta resulto de la misma importancia que la de una melodía tocada al violín.

Historia

Pierre Schaeffer

Artículo principal: Pierre Schaeffer

El compositor y teórico francés Pierre Schaeffer está reconocido como el originador de la llamada musique concrete gracias a cinco trabajos para fonógrafo (conocidos colectivamente como Cinq études de bruits, o Cinco Estudios sobre Ruidos) incluyendo Etude violette (Estudio en Morado) y Etude aux chemins de fer (Estudio sobre los Railes). Los trabajos fueron presentados en un concierto ofrecido el 5 de octubre de 1948 en París (Chion 1983). El desarrollo de la musique concrète fue facilitado por el surgimiento de nueva tecnología musical en la Europa posterior a las grandes guerras. El acceso a micrófonos, fonógrafos y posteriormente a grabadores de cinta magnética (creada en 1939 y adquirida por el Groupe de Recherche de Musique Concrète (Grupo de Investigación sobre Música Concreta) de Schaeffer en 1952), facilitado por una asociación con la entidad encargada de la radiodifusión nacional en Francia, la Radiodiffusion-Télévision Française, permitió a Schaeffer y a sus colegas la oportunidad de experimentar con tecnología de grabación y de manipular con cintas.

Schaeffer desarrolló una práctica estética que estaba centrada entorno al uso del sonido como recurso primario para la composición y enfatizaba la importancia del juego (jeu) en la creación de música. El uso de Schaeffer del jeu, del verbo francés jouer, porta un doble sentido en su idioma original: "disfrutar uno mismo interactuando con su entorno", así como el acto de "tocar un instrumento musical". Esta noción es básica para la estética de la musique concrète (Dack 2002).

Groupe de Recherche de Musique Concrète

En 1951, Schaeffer, junto al ingeniero Jacques Poullin y el compositor-percusionista Pierre Henry, crearon el Groupe de Recherche de Musique Concrète (Grupo de Investigación sobre Música Concreta) en RTF en París, el antecesor de la ORTF (Lange 2009, 173).

En el RTF el GRMC el primer estudio de música electroacústica. Pronto atrajo un gran interés, y entre los que se acercaron se encontraban diferentes compositores significativos como Olivier Messiaen, Pierre Boulez, Jean Barraqué, Karlheinz Stockhausen, Edgard Varese, Iannis Xenakis, Michel Philippot y Arthur Honegger. La producción compositivoa entre 1951 y 1953 comrendió Étude I (1951) y Étude II (1951) por Boulez, Timbres-durées (1952) por Messiaen, Étude (1952) por Stockhausen, Le microphone bien tempéré (1952) y La voile d’Orphée (1953) por Henry, Étude I (1953) por Philippot, Étude (1953) por Barraqué, las piezas mezcladas Toute la lyre (1951) y Orphée 53 (1953) por Schaeffer/Henry, y la música para película Masquerage (1952) por Schaeffer y Astrologie (1953) por Henry. En 1954 Varèse y Honegger visitaron el estudio para trabajar en las partes en cinta de Déserts y La rivière endormie (Palombini 1999).

Entre 1952 y 1956, el compromiso de Schaeffer con RTF le llevó a nombrar a Philippe Arthuys responsable del GRMC, con Pierre Henry operando como Director de Obras.

Groupe de Recherches Musicales

Siguiendo la aparición de diferencias en el sendo de GRMC, Pierre Henry, Philippe Arthuys y otros colegas se separaron del grupo en abril de 1958. Schaeffer creó un nuevo colectivo, llamado Groupe de Recherches Musicales (GRM) y recrutó nuevos miembros como Luc Ferrari, François-Bernard Mâche, Iannis Xenakis, Bernard Parmegiani, y Mireille Chamass-Kyrou. Posteriormente llegaron Ivo Malec, Philippe Carson, Romuald Vandelle, Edgardo Canton y Francois Bayle (Gayou 2007, 207).

Traité des Objets Musicaux

El grupo continuó refinando las ideas de Schaeffer y fortaleciendo el concepto de musique acousmatique (Peignot 1960, 111–23). Schaeffer había tomado prestado el término acusmático de Pitágoras y lo definía como: "acusmático, adjetivo: que se refiere a un sonido que uno oye sin observar las causas tras el mismo" (Schaeffer 1966, 91). En 1966 Schaeffer publicó el libro Traité des Objets Musicaux (Tratado sobre objetos musicales) que representó la culminación de cerca de 20 años de investigación en el campo de la musique concrète. Junto a esta publicación, un conjunto de grabaciones de sonido fueron producidas, tituladas Le Solfège de l'Objet Sonore (Teoría Musical del Objeto Acusmático), para ofrecer ejemplos de los conceptos sobre los que versaba el tratado.

Tecnología

Herramientas iniciales de musique concrete

En 1948, un estudio de radio típico estaba formado por una serie de reproductores de discos de goma laca, un grabador también de goma laca, una mesa de mezclas, con ponteciómetros rotatorios, reverberación mecánica, filtros de audio y micrófonos. Esta tecnología permitía llevar a cabo un número limitado de operaciones (Teruggi 2007):

El término acousmatique

El término "acúsmatica" fue propuesto por primera vez en los años 1950 por Jerome Peignot, escritor francés que frecuentaba el "grupo de música concreta". Posteriormente fue adaptado y combinado por François Bayle en 1972, dando lugar a la música acusmática. "Akousma" en griego significa "percepción auditiva". Pitágoras enseñaba de manera acusmática, oralmente, poniendo a sus discípulos detrás de una tela para que no vieran ni se distrayeran con los gestos del profesor. Pitágoras rechazaba así toda información visual. Esto implicaba una atención perfecta de sus alumnos, quienes tenían como única fuente de aprendizaje las palabras de su maestro.

Hablar de música acúsmatica es suponer que el auditor no ve la fuente del sonido que está escuchando, de la misma manera que los alumnos no veían hablar a Pitágoras pero le escuchaban. El compositor combina y modifica una serie de objetos sonoros fijados previamente en una cinta, cortándolos, pegándolos y efectuando tratamientos en los sonidos con el fin que no sea reconocible. Por ejemplo, un sonido de campana que haya sido cortado en sus primeras decimas de segundo no se reconocerá como sonido de campana sino como un sonido desconocido: un sonido "extraordinario".

El acúsmonium

Un acúsmonium es una orquesta de altavoces que funciona por pares estéreo (en general). Cada par esta multiplicado con el fin de lograr el desplazamiento del sonido (fijado en la cinta) en el espacio acústico. Mayor es el número de parlantes, mejor se hace la especialización. Así, se puede organizar un acúsmonium de 60 parlantes. El intérprete toma ventaja del espacio acústico, primero, escogiendo los parlantes sobre los cuales va a difundir la música, y luego determinando en vivo el volumen sonoro saliendo de cada parlante. El intérprete hace "viajar" la música de manera tridimensional y le da un color específico. Actúa como director de orquesta e interpreta la obra fijada en el soporte (la cinta o el soporte digital). El acúsmonium no es el único medio de difusion de la música acusmática (entre otros, podemos hablar del Gmebaphone también fue creado en 1973), pero es el más usado hoy en día. El acúsmonium original no permite isolar los "objets sonores" individualmente, lo cual limite mucho el trabajo artistico del espacializador. Por eso han sido creados nuevas generaciones de acúsmonium para permitir una espacializacion mas efectiva (espacialismo musical).

Música mixta

La Música mixta es la denominación que recibe una obra que mezcla música acústica (instrumentos tocados en vivo) y música electroacústica (concreta o sintetizada) difundida por medios electroacusticos. La música instrumental puede ser o no procesada en tiempo real (espacialización, grabación, repetición). El fruto de estos procedimientos esta difundido en grupo de parlantes. Se trata de todo tipo de música

Otros compositores notables

• François Bayle
• Bernard Parmegiani
• Francis Dhomont
• François-Bernard Mâche
• Pierre Henry
• Luc Ferrari
• Francisco López

Véase también

• Música electroacústica
• Música electrónica
• Música experimental

Referencias

• Austin, Larry, and Denis Smalley (2000). "Sound Diffusion in Composition and Performance: An Interview with Denis Smalley". Computer Music Journal 24, no. 2 (Summer), pp. 10–21,.
• Battier, Marc (2007). "What the GRM Brought to Music: From Musique Concrète to Acousmatic Music". Organised Sound 12, no. 3 (December: Musique Concrète's 60th and GRM's 50th birthday—A Celebration): 189–02.
• Bayle, François (1993). Musique acousmatique, propositions...positions. Paris: INA-GRM Buche/Chastel.
• Chion, Michel. (1983). Guide des objets sonores, Pierre Schaeffer et la recherche musicale, Ina-GRM/Buchet-Chastel, Paris.
• Dack, John (2002). Technology and the Instrument,musik netz werke - Konturen der neuen Musikkultur. Lydia Grün, Frank Wiegand (eds.). Bielefeld: transcript Verlag. ISBN 3-933127-98-X. 39-54.
• Emmerson, Simon (2007). Living Electronic Music. Aldershot (Hants.), Burlington (VT): Ashgate. ISBN 0-7546-5546-6 (cloth) ISBN 0-7546-5548-2 (pbk)
• Gayou, Évelyne. (2007). "The GRM: Landmarks on a Historic Route". Organised Sound 12, no. 3):203–11.
• Gradenwitz, Peter (1953). "Experiments in Sound: Ten-Day Demonstrationin Paris Offers the Latest in 'Musique Concrète'". New York Times (9 August).
• Jaffrennou, Pierre-Alain. 1998. "De la scénographie sonore". In Le son et l'espace: 1ères Rencontres musicales pluridisciplinaires, Lyon, 1995, edited by Hugues Genevois and Yann Orlarey, 143–56. Musique et sciences. Lyon: GRAME & Aléas. ISBN 2-908016-96-6.
• Lange, A. Musique concrète & Early Electronic Music in Young, Rob (ed.) The Wire Primers: A Guide To Modern Music. London: Verso, 2009. pp. 173–180
• Lowe, Kelly Fisher (2007). The Words and Music of Frank Zappa. Lincoln: University of Nebraska Press. ISBN 0-803-26005-9. http://books.google.com/books?id=uAYfqgGf4yYC.  Reprint of 2006 edition, Westport, CT: Praeger.
• Manning, Peter (1985) Electronic and Computer Music, Oxford: Clarendon Press; New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-311918-8
• Palombini, C. (1999). Musique Concrète Revisited, Electronic Musicological Review 4 (June):Plantilla:Page numbers Federal University of Paraná, Brazil.
• Peignot, J. (1960). "De la musique concrète à l'acousmatique". Esprit, No. 280.
• Poullin, Jacques (1957) The application of recording techniques to the production of new musical materials and forms. Applications to ‘Musique Concrete’ National Research Council of Canada Technical Translation TT-646, Translated from the original in L’Onde Électrique 34 (324): 282-291, 1954 by D.A. Sinclair, Ottawa 1957
• Poullin, Jacques (1999). "L’apport des techniques d’enregistrement dans la fabrication de matieres et de formes musicales nouvelles: applications à la musique concrete". Ars Sonora, no. 9. (this appears to be the text of the original 1954 article)
• Schaeffer, Pierre (1952), A la Recherche d’une Musique Concrète. Éditions du Seuil, Paris 1952
• Schaeffer, Pierre (1966), Traité des objets musicaux. Paris: Le Seuil.
• Schaeffer, Pierre, and G. Reibel (1967). Solfege De L'Objet Sonore, Reedition 1998, preface by Daniel Teruggi, Guy Reibel, and Beatriz Ferreyra. Paris: Coedition Ina-Publications.
• Teruggi, Daniel (2007). "Technology and Musique Concrete: The Technical Developments of the Groupe de Recherches Musicales and Their Implication in Musical Composition". Organised Sound 12, no. 3:213–31.

Otras lecturas

• Dack, John (1994). "Pierre Schaeffer and the Significance of Radiophonic Art". Contemporary Music Review 10, no. 2: 3–11.
• Dack, John (1993a). "La Recherche de l'Instrument Perdu". Electroacoustic Music: Journal of the Electroacoustic Music Association of Great Britain 7:Plantilla:Page needed.
• Dwyer, Terence (1971). Composing with Tape Recorders: Musique Concrète for Beginners. London and New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-311912-9.
• Kane, Brian (2007). "L’Objet Sonore Maintenant: Pierre Schaeffer, Sound Objects and the Phenomenological Reduction". Organised Sound, 12, no.1:15–24.
• Schaeffer, Pierre (1952b). "L'objet musical". La Revue Musicale: L'œuvre du XXe siècle, no. 212: 65-76.
• Schaeffer, Pierre (1967). La musique concrète. Paris: Presses Universitaires de France.