Querella de gluckistas y piccinnistas


Querella de gluckistas y piccinnistas

Querella de gluckistas y piccinnistas

La Querella de gluckistas y piccinnistas (en francés: «Querelle des Gluckistes et des Piccinnistes») fue una polémica estética que dividió el mundo musical parisino entre 1775 y 1779 y enfrentó a los defensores de la ópera francesa (gluckistas) y los partidarios de la música italiana (piccinnistas).

Niccolò Piccinni (1728-1800).

Opuestos a la estética gluckista, los partidarios de la música italiana hicieron venir a París al compositor italiano Piccinni que pensaban un igual para rivalizar con Christoph Willibald Gluck(1776). Los compositores mismos no tomaron parte en la polémica, pero cuando Piccinni se puso a trabajar en el libreto de Quinault Roland (ya utilizado por Lully) al que Gluck estaba ya poniendo música, éste destruyó enteramente lo que había ya escrito. Gluck retomo entonces al libreto de Armide, igualmente de Quinault, sobre el que el compuso una soberbia partitura que, pese a algunas dudas iniciales del público, le supuso finalmente un gran triunfo (1777). El Roland de Piccinni, estrenado el 27 de enero de 1778, tuvo también un gran éxito.

Finalmente, ambos compositores se enfrentaron en el mismo terreno: componen cada uno una partitura sobre el tema de Iphigénie en Tauride (pero con libretos diferentes). La obra de Gluck fue llevada la primera a las fuentes bautismales (18 de mayo]] de 1779) y le reportó un enorme éxito, el mayor de toda la carrera del compositor. Los gluckistas vieron en ella una victoria decisiva. Por tanto, el cocinado fracaso de Écho et Narcisse (24 de septiembre de 1779), la última ópera de Gluck, marco duramente al compositor que decidió dejar definitivamente París y retirarse a Viena.

La Iphigénie en Tauride de Piccinni fue estrenada dos años después de su composición (23 de enero de 1781) y no tuvo éxito. La querella, que pareció siempre haber tenido ventaja para Gluck, se extinguió finalmente sin un verdadero vencedor.

Aunque que la lucha había sido encarnizada entre los defensores de cada parte, los dos compositores, puestos en rivalidad por sus partidarios, se admiraban profundamente. Piccinni, de naturaleza discreta y poco combativa, fue de hecho extraño a toda intriga, no deseando más que el ejercicio de su arte, mientras que Gluck tomo una parte más directa en esta guerra de plumas.


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